材料对照明设计的影响16篇

材料对照明设计的影响16篇材料对照明设计的影响　　当今，城市化的快速发展，推动着城市照明设施建设的日新月异不断跟进。作为一个城市的照明由满足一般化的市民出行和交通需要，逐渐上升到如何下面是小编为大家整理的材料对照明设计的影响16篇,供大家参考。

篇一：材料对照明设计的影响

　　当今，城市化的快速发展，推动着城市照明设施建设的日新月异不断跟进。作为一个城市的照明由满足一般化的市民出行和交通需要，逐渐上升到如何体现这个城市的文化特点，从满足功能照明逐渐发展到绿色照明。作为一名城市照明设计人员，无论是设计城市照明的总体规划，还是照明区域规划，或是一街一巷的设计，都必须首先考虑这个城市的总体规划及自然环境、人文特点、经济发展水平等各种因素，只有这样才能既能满足城市的功能照明，又能充分体现城市照明个性，避免城市照明的千城一面的现象，达到城市照明的理想效果。所以，影响城市照明设计的因素是城市照明建设中绕不过去而必须面对的问题。本文对几种影响城市照明设计因素作了一点探讨。一、自然环境因素自然环境是个极其复杂、丰富的自然综合体，有许多领域还没有为人们所认识，或认识得还不够深透，正有待于人们去发现、去探索。在此所讨论的自然环境，着重于与生物圈直接相关的自然环境，也就是直接与景观照明相关的自然环境。按照环境构成因子的性质及其与人的适应方式，自然环境可划分为物理环境、化学环境、生物环境和社会环境等。1、物理环境物理环境的构成因子包括温度、气流、气压、声、光、放射线等。这些因子处于自然状态时，会给人以直接的刺激，人们会相应获得感觉，并做出行为反映。而在这些因子中，与景观照明设计的接触直接的就是“光”。光是一种语言，可表达照明设计师的设计理念和艺术追求;光是一种隐性软件，控制着城市和建筑物的功能运作及形象和色彩的演绎;光更是“建筑的第四维空间”。因此景观照明设计师在进行照明设计时，应主动了解光，体察光，运用光，积极参与光环境的设计，把光融入自己的规划和创作之中，为城市和建筑物增“光”添“彩”。2、化学环境化学环境的构成因子包括空气和各种气体、水、粉尘、化学物质等。空气对灯具的氧化、水对灯具的腐蚀、粉尘对光线的阻碍等都会对景观设计的最终结果造成影响。所以景观照明设计师在选择灯具时，都要求其防水、粉尘等级达到一定的标准，即通常所提到的IP防护等级。3、生物环境生物环境是由动物、植物、微生物构成的，作为生物的人类自然也包括在内。对于一栋建筑物需要进行景观照明设计时，同时要考虑到当地动植物的种类、生长状况及分布情况、现在及将来的发展变化规律。在对建筑物自身进行灯光设计的同时，也要对周边的花草、树木、休息设施等进行辅助设计，从而形成一个完成的灯光景观整体。4、社会环境

　　社会环境是指以人际关系为中心的人文环境，它的涵盖内容十分广泛，对景观照明设计亦有一定的影响。二、人文环境因素人文环境是人类社会所特有的一个很综合很全面的生态环境，包括政治、文化、艺术、科学、宗教、美学等等。完美的人文环境一定是符合自然的，是对自然环境的保护和完善。环境是文化积淀的反映，同时文化也在慢慢地影响环境。对于一个城市来说，固定的环境应该包括道路、建筑、游园、灯光、草坪等。但是当人融入其中时人景两旺，就有了流动性。人与环境的交流，可以带走环境的文化，同时环境对人的理念也会产生影响。这就是我们经常提到的动中有静、静中有动、动静相生的关系。人文环境是影响照明设计最主要的因素之一。照明设计师所做的设计，实际上是营造一种气氛，一种呼之欲出的文化，这种文化是一种客观存在的，可能你看不见摸不着，但是你能从中感受到，并同时演绎出你的感受、影响你的心境。现代城市中太多道路、建筑物和景观照明，作为整体总是感觉到有些生硬，其实是因为照明过于强调技术性，忽视了文化状态，让人感觉到是在被动地接受东西。照明的着眼点应该是自然与和谐，所以设计师在进行设计时，应该综合考虑到道路、建筑和景观的布局、线条、颜色、比例、尺度、质感、光线、节奏和韵律，让观赏者主动去寻找、挖掘、体会、琢磨其中的品位。设计师的职责是营造舒适的环境灯光和氛围，把人们向美好的方面去引导，让人们主动去追求美好，给人们一个舒适轻松的心情。人文环境不良的方面有光污染、视觉污染、颜色污染、心理污染等。从现有照明设置的灯光来看，主要存在以下四个方面：(1)被照区域和物体所用的灯光颜色、表面照度和被照区域和物体的功能、性质以及环境不协调，使人们感到不舒适;(2)不分场合采用大面积投光的方式设置照明灯具，致使被照物没有层次和立体感，同时造成光污染，严重干扰了人们的正常生活;(3)高大建筑物使用了大量大功率投光灯，由于投射方向、投射角度等因素的影响，大约有三分之一至二分之一的光线射向了天空，形成光柱，使城市上空受到光污染，严重影响了天文观测及飞机降落;(4)设置在园林、绿地、道路、雕塑以及景观周边的某些灯具对行人、车辆以及在该区域休息娱乐的游人产生干扰视线的眩光，不仅破坏了休息的环境且危害行车安全。随着社会的进步、管理的规范化，相信它们一定会得到根治，同时，我们有责任向社会推广，影响环境状态，保护环境，保护自己。三、建造或投资者因素

　　在城市照明领域，投资主体的多元化使照明设计师将面对众多的业主，即市场经济决定了业主单位必须从各自的经济利益出发，对实施的照明设计工程采取不同的态度：具有营业性的照明业主，因为照明的实施可以带来商机提高经济效益，因此积极性较高，但存在互相比亮度、争高低的现象，盲目的增加照明设施。这样既增加了投资，又破坏了该区域的整体艺术效果。非营业性的照明业主，因照明的实施只有经济投入而没有效益的回报，所以积极性不高或尽可能地减少投入，同样也影响了该区域的总体效果。同时，由于各个业主对照明灯光理解的深度及个人的思维、意识、爱好、审美观点的差异，形成了五颜六色的灯光效果，如政府性的办公楼居然采用绿色光照明，使人感到阴森恐怖，而不是政府大楼的严肃、庄严。其实，对于不同的照明对象应该选用不同的光色。颜色和人们的情绪有密切关系，如蓝色使人感到安宁和满足，黄色给人以辉煌和兴奋的感觉，红色使人急于取胜、焕发青春，红绿交织让人感到强壮、可靠、坚毅，淡淡的蓝色可令人有安全感和自尊心，红、橙、黄等暖色可使人兴奋、气氛温馨等等;一般情况下照明光源应慎用绿、蓝、紫色等冷色，采用不当很容易使人感到阴森寒冷。四、照明设备的技术水平因素改革开放以来，我国的照明技术从光源、照明器具到照明工程设计都发生了很大的变化。由光源较单一的白炽灯和直管荧光灯，发展到卤钨灯、荧光高压汞灯、高压钠灯、金属卤化物灯、紧凑型荧光灯、无极灯、LED灯等。在照明设备中，灯具发展较为缓慢，在较长时间内，灯具的重要作用往往被人们所忽视。近20年来，随着新光源的快速发展，新的灯具也不断出现，这些新灯具有如下共同的特点：(1)随着新光源的需要，研制了配套的灯具，如高压钠灯灯具、金属卤化物灯灯具。(2)制造灯具的材料和加工工艺有质的飞跃。如反射面运用优质高纯度铝板做表面镀膜灯先进的处理工艺，表面的反射率可高达88%至92%;灯具的漫射罩运用棱镜镜形塑胶板、乳白色防静电丙烯酸树脂板等材料，透射比高，防尘和抗老化性能好。(3)合理的灯具设计和先进的设计手段，针对使用场所的空间状态、环境条件和要求，确定灯具的配光类型，运用计算机辅助设计确定反射面形状，达到了很高的灯具效率。(4)经过权威的灯具质量监督检测中心测试，照明了灯具的性能符合标准，得出一套符合实际的照明计算参数，包括配光曲线、利用系数表等，供照明工程设计使用。50年代以来出现的新光源，大都使用电感镇流器。电感镇流器工作稳定，质量较好，价格低廉，较受欢迎。但自身也存在很多缺点：(1)自身功率损耗大;(2)容易产生噪音;(3)严重的频闪效应有损视力;

　　(4)铜和硅钢片材料损耗大，重量大;(5)长期使用，有可能因温度升得过高而导致火灾;在先进国家研制的高频电子镇流器推动下，经过10多年的努力，我国的电子镇流器达到了国际先进水平。它比电感镇流器有很多优点：(1)节能效果好，在光通量输出相同的情况下，可节电20%至25%;(2)灯管在20至50kHz频率下工作，消除了频闪效应，发光稳定，对保护视力、降低视觉疲劳有益;(3)消除了噪声;(4)降低了电源电压偏移和波动对光通量的影响;(5)可以实现荧光灯的调光。随着城市照明的发展，高新技术和高科技照明器材开始在城市照明工程上推广应用，如激光照明、电脑探照灯、高空灯球、光纤照明系统、发光二极管光带、无极荧光灯等，在城市照明工程领域得到应用，不仅收到了一般照明方法难以达到的照明效果，而且使城市照明的科技水平明显提高。综上所述，随着城市照明设备技术水平的不断提高，照明设计师在灯光设计时选择的余地大大增加，加上高新技术的不断出现，对城市照明设计将起到画龙点睛的功效。五、方案的可行性因素每一项工程的设计都有其一定的规律性，违背了这一事物的发展规律就会走许多弯路或达不到比较理想的效果。对于照明灯光的设计也是如此，它是灯光和艺术的有机结合，是将灯光与原有构景元素的巧妙安排，包括理性观点和感性观点。方案的可行性因素主要包括投资方、照明设计师构思与意图及现场环境三个方面。照明灯光设计在某种程度上不同于其他的设计，受投资的影响很大，满足功能要求是最基本的。如何在满足功能要求的前提下使夜晚的景观灯光更美，就要受到投资规模的影响，而且随着近年来高新技术的不断发展，投资在照明灯光的实际应用中显得更加重要。照明设计师应全面了解照明对象的属性、功能、环境、视点、外形特征、风格等，特别是要了解照明设计师的创意、设计意图、所要表现的内容、照明设计的相关图纸等。对于不同属性的对象，照明设计师如何用光、用灯、用色，达到什么目的，表现什么效果，则差别极大。照明灯光环境的定位，即空间关系，在确定亮度标准时必须与环境协调，要亮得恰到好处，并非越亮越好，要克服相互攀比的心理，避免只强调本照明对象，而不顾及周围的光环境。

　　视点的定位，则是在分析有可能观看照明灯光的若干个视点(远、近、高、低、周边四个方位)的基础上，设定出主要视点和最佳视点，并由此出发，构思照明灯光的总体效果和具体方案。许多城市的照明都有其各自独特的形态而成为这座城市的标志性建筑，它们以极强的识别性深深地留在了人们的记忆之中。作为照明设计师，在塑造其灯光时，无论采取什么照明方法，都必须尊重和依据它的独特形态，不仅用灯光语言表述它的存在，而且在夜幕下同样在人们心中确立起它在白天享有的标志性地位：如果照明方法不当，扭曲了照明对象固有的形态，就会被评价为“败笔”。同时，照明灯光要体现景观的风格，没有风格就谈不上个性，更谈不上品位。有的照明具有浓厚的民族风格，有的则富有现代气息，有的表现为现代风范，有的则极具地方特色，而这些风格往往会在照明的形态和外表上通过多种设计手法充分表现出来;照明对象风格的不同，采取照明方法和手法也不尽相同。现场环境包括照明对象背景的亮度、当地夜景照明的情况、当地人民对色彩的喜爱或偏好以及风俗习惯及电力供应情况等。当然，影响城市照明设计的因素还有很多，如经济发展水平、文化理念等等，只要在城市照明设计前尽可能将各种因素考虑全面，就会给城市照明设计方案的制定提供真实可靠的依据，最终达到城市照明的理想效果。

篇二：材料对照明设计的影响

　　新型照明材料在景观照明设计中的应用

　　作者：刘洁，曹福存来源：《现代园艺·下半月园林版》2015年第2期

　　刘洁曹福存

　　（大连工业大学，辽宁大连116034）

　　摘要：新型照明材料是指新近发展或正在研发中的，具有比传统照明材料更为优异性能的一类照明材料。本文主要研究了景观照明设计的重要性及现存问题，以及新型照明材料对景观照明设计的影响和应用。

　　关键词：新型照明材料；照明设计；景观设计

　　随着经济的高速发展，人们对生活环境的要求以及审美意识也随之增长，景观艺术也不再对夜晚景观保持漠然态度，设计师们重新正视对城市夜景的打造。景观照明设计是通过对人们在城市各个空间中的行为、心理的分析，结合周边环境的景观特性，把景观特有的空间形态和内涵在夜晚用灯光进行表现，营造夜间景观独特的美感和视觉效果。

　　但是目前我国的景观照明设计存在一定的问题：首先，城市灯光照明需要消耗大量电力，在能源紧缺的今天，这似乎与节能这一社会主题相悖，使人们对城市景观照明设计提出了质疑；其次，国内各大城市虽然已经意识到城市夜景的重要性，但却很少考虑到光环境问题，尤其是光环境设计的艺术化。仅仅做到了夜晚必要的照明，却缺乏整体规划设计以及照明的艺术效果从而产生一些事与愿违的结果，如光污染，生态环境的破坏，甚至影响到交通安全等。

　　然而随着科学技术的飞速发展，高新技术促使了照明新材料、新光源、新灯具的研发就能更好的解决这些问题。现代人们对城市夜晚景观提出了更高的要求，城市需要更光亮宜人、更典雅优美、更具创新艺术化的景观照明设计作品，使城市拥有既没有光污染，又能节约能源的艺术化人居光环境。

　　1目前新型照明材料的主要类型及其特点

　　时代的发展以及对生活环境高质量的需求使得人们越来越关注光环境设计，同时也对设计师们提出了更高的要求，在创新设计的同时更注重新型照明材料的选择。

　　1.1光导纤维(Opticalfiber)

　　光导纤维简称光纤，是一种利用光在纤维中的全反射原理而达成的光传导工具。光纤本身的导体主要是由玻璃材料制成，但在照明领域里所普遍使用的是塑料光纤，因为塑料光纤拥有制作成本低，重量轻、寿命长、抗电磁干扰、不怕水、耐腐蚀等诸多优点，与传统照明材料相比，光纤照明后期加工和产品本身的可变性强，光源可远离照明地点，设施安装检修方便，照明效果也比较理想。

　　1.2LED(Light-Emittingdiode)

　　发光二极管，英文缩写是LED。LED是以波长计算，控制部分采用全数字电路，所以显现的颜色非常自然，并可以通过电脑程序控制使照明效果进行有规律的变化，丰富和提高夜间照明效果，是普通灯光无法比拟的。LED灯最大的优点就是省电、使用寿命长，被称为未来的绿色光源。LED灯体积小、设备隐蔽性强，并可以在低电压情况下工作，光源无易碎物件，使用安

　　全，设施维修与管理方便。但是，LED灯的价格相对昂贵、光源的光通量输出小，所以对LED光源的使用应慎重选择，建议在局部投光照明时可选用LED灯，同时需注意LED灯的发光方向对照明效果的影响。

　　1.3激光（简写：LASER）

　　激光照明是利用激光器发出光源，通过折射镜折射到扫描振镜上，然后通过电脑进行控制振镜的扫描路径以及激光器的信号，从而可以在载体上及空中显示出文字、图形、光束等照明效果。激光照明具有颜色纯度高、亮度高、射程远、指向性好、易控制等优点，从而使激光的照明效果产生丰富的变化，显示出神奇梦幻的效果，具有很强的视觉冲击力。但同时使用激光照明时需注意避开人的眼睛，并控制好速度晃动光束，不要固定照射物体，确保使用安全。激光照明效果虽好，但是对显示系统要求相对偏高，需要科技与艺术紧密结合才能达到理想的效果。再者因其价格昂贵，一定要做好调查工作，合理设计，选择最适合的方案和产品。

　　2新型照明材料在现代景观照明设计中的应用

　　进入21世纪，能源短缺，光环境污染日益严重，充分开发和利用照明新技术、新能源是可持续发展的战略决策，高效节能和绿色环保光源产品在景观照明设计中的使用就有着重大意义。

　　就景观照明设计来说，近几年应用相对广泛的新型灯具有LED灯、太阳能灯、光纤灯具等。新型灯具在亮度、光效、寿命、节能等方面与传统灯具相比要强出许多。目前新型照明灯具一般应用于建筑、庭院、公园、水景等多种空间和环境，可通过新型灯具对夜景进行点缀，强化景观照明的艺术效果，营造出不同的夜景氛围。像出现较早的LED灯具，它相对于其他新型灯具而言技术更成熟，应用更广泛，从警示灯到景观空间照明的运用，甚至建筑的夜间视觉造型都能用LED灯进行改变，使夜景色彩变化丰富，更加生动。

　　但是由于新型照明材料成本较高、自身技术仍存在问题等各方面的局限性，使得新型照明产品在市场上的使用率一直没有较大的提升。但不可否认的是，新型照明产品仍然为设计师们提供了更多更好地选择，也营造出了传统灯具所无法达到的夜景效果。

　　3结论

　　随着科学的发展，技术的不断更新，新型照明材料以其自身的优点在照明方面为景观照明设计带来了一次革新，这亦是传统灯光所无法比拟的，具有相当不错的发展前景，更是未来景观照明领域的发展趋势。

　　参考文献

　　1黄金霞，黄根平.景观照明灯具类型与选用[J].中国照明电器，2008（6）

　　2王世伟.景观照明灯具尺度及应用研究.清华人学硕士学位论文，2006

　　3王超鹰.2l世纪超级灯光设计[M].上海：上海人民美术出版社，2006

　　4程宗玉.城市园林灯光环境设计[M].北京：中国建筑上业出版社，2007

　　（责任编辑张芝）

篇三：材料对照明设计的影响

　　城市景观照明规划设计的原则

　　景观照明规划是以城市或地区的建设和发展规划为依据,结合其自然景观和人文景观的历史文化、艺术特征和发展现状，对景观照明布局和设施建设做出的综合部署.在近年迅速发展的城市景观照明工程中，其对于城市环境的影响，特别是对于环境主体的负面作用越来越受到城市建设现管理者的重视。在目前相关法规和技术标准相对落后的情况下，研究探讨景观照明规划的基本原则是十分必要的。在景观照明规划设计中，应考虑以下原则和要求:

　　1、要根据区域经济发展水平、城市历史文化特点，制订相应的景观照明规划。景观照明设计应服从城市总体规划，建筑物的景观照明设计应根据建筑物的特征、功能、风格、饰面材料、环境、建筑设计意图及用户的要求等综合确定.规划设计应突出城市特色，因每一个城市都有一个定位,或是现代繁华、富含现代意识；或是古朴典雅、富含历史文化；或是异域风光、富含民族风情等.根据城市定位确定该地区的灯光定位，形成一个整体规划，这是一个城市灯光环境规划设计的前提。

　　2、景观照明必须现城市总体规划同步，而且要制订出具体的实施方法,才能保证城市炮洒环境建设有序发展。根据城市规划区域功能的特点制订景观照明规划方案，应按城市区域功能的划分来确定各灯光景区的表现主题,如商业区要求炮洒变幻、气氛热烈,行政中心区则要求庄重大方、高雅严肃，旅游区要求温馨祥和、绚丽多采.

　　3、应满足功能性照明的需要，即要满足道路照明、广场照明等功能的要求，保障市民生活、交通、夜景活动的安全和方便.规划设计要求灯光与自然环境、建筑环境、人文环境和城市区域功能和谐一致。不同的环境、不同的载体要有不同的主题思想、表现手法和实现方法。

　　4、突出区域特征，如办公区、商业区、文化娱乐区、休闲区、居住区、自然风景区及文物古迹等。突出建筑物的形状特点及使用功能，把握建筑形象的内涵，重塑建筑物的夜景形象，充分体现建筑风格和意图。通过建筑物相邻面间的亮度变化、颜色差异，突出建筑物的轮廓、形体,保证建筑物的完整性并具有良好的立体感.把照明艺术作为景观照明艺术设计的基本点、出发点和归宿点，在特定的区域内突出景观元素,重点表现塑造有个性的照明对象,做出塑造地标性或精品性的景观照明设计,突出城市文化特色和内涵。

　　古建筑照明设计的原则

　　古建筑照明设计应遵循以下几个原则:1)古建筑的夜景照明设计应以保护古建筑为前提，灯具的安装、管线的敷设不应损害古建筑的结构。2）照明光源的紫外线不应损坏古建筑的绘画及建筑构造，应选用低紫外线的照明光源和虑紫外线的灯具。3）古建筑大多沉稳、庄重，照明光源的色温不宜过高，应以暖色调为主，色彩不宜过多，不应有溢散光.4)照明光源应采用低功耗、长寿命的光源，如LED、光纤等。5）照明灯具应采用体积小且防护、防腐、防火性能好的免维护灯具.6）电器设备、灯具及配电管线应有安全和防雷保护措施.

　　7)照明灯具应采用标准灯具，便于维护管理。特别重要的古建筑，由于不允许电气管线敷设和灯具安装,可采取投光灯的方式进行照明。为了不影响周围建筑环境,亦可采用移动式照明车，夜间将照明车移动至照明位置。条件允许的建筑环境,可采用固定式照明升降装置，白天将照明灯收回到固定装置内，夜晚将灯具升至照明位置.

　　关于塔的照明

　　（1)照明要塑造塔的整体性.塔体通常由基座、塔身、塔顶等几个基本部分组成，它们构成了一个和谐的整体.建筑师在进行设计时赋予了每个部分相应的含意.它们都有着相应的作用或功能，从美学角度看，其美学价值在于为一个区域竖立一个地标。所以塔体各个部分的完整照明表现十分重要,单单表现某一部分或厚此薄彼会异化塔的整体形象。

　　（2)塔体各部分的照明设置要考虑观赏的需求。塔顶部分通常是供远距离观看，照明亮度宜适当高一些；塔身部分往往是细节丰富、承载建筑风格的部分，应有针对性地选择照明手法，细致刻画塔身构件及雕饰，用强调性的照明手法将塔身上主要的部分做突出表现；塔基座是近人部分，对该部分的照明表现是要完成塔体形象的完整性，对它们设置的照明要顾及到人们近距离处观赏时的感受，在照明的亮度、光色调、灯光投射方向等方面的配置，应以人的视觉舒适为目标.就整个塔体而言，自下而上,照明光的照度宜逐步增加，照明光色调宜由暖变冷。这样可以保证塔顶部分以较高的亮度供远距离观看，并且,塔顶偏冷一些的色调可以造成一种高耸感,也符合人们观看景物时近暖远冷的视觉规律。

　　（3）照明手法要结合塔体的构造形式和材料。恰当的照明手法和用光方式是构成良好照明效果的基础，像埃及金字塔这种简单几何体的石材构筑物，从远距离实施泛光照明是最可行的手段；而像层层出檐的中国古塔,虽然泛光照明也是优先的选择,但分层设置灯具进行照明则更有利于对塔体的细致刻画，也能恰当地表现塔的神韵。

　　城市立交桥景观照明设计

　　方案设计一座城市立交桥景观照明设计是否成功,关键在于方案设计，其中方案主题、构思及创意，又是方案设计的关键.所以在方案构思前,应该先了解城市立交桥的整体形态、建筑结构、地理位置、附近的人文历史与自然景观,在了解了这些基本情况后，结合城市景观照明整体规划及城市的文化底蕴进行立交桥的整体景观照明方案构思与创意，通过创意把城市立交桥的视觉冲击力、优美曲线和磅礴气势等特点在夜间展示出来。一个完整的方案设计由整体方案设计、局部细化设计、色彩运用及表现手法和灯具选型四部分组成。

　　1整体方案设计城市立交桥一般位于城市主干道交叉节点上,其地理位置重要、视觉形象突出，是城市重要的景观节点，通过光的强度和颜色变化，突出立交桥的整体形象和建筑特色,并以此来展示城市特点，达到美化城市的效果。因此在进行景观照明整体方案设计时要遵循安全、适用、经济、节能和美观的基本原则，在这一原则下对整座立交桥的景观照明方案进行规划设计，用最安全、最简单、最经济、最实用和最节能的设计来实现最完美的效果。每一个设计方案都有一个设计主题，这个主题是整个方案的灵魂,也是创作者和设计者的创作理念和设计意图的集中体现，在确定设计主题时，要注重考虑以下三个方面：1、整个城市的特点和文化底蕴。2、立交桥在城市中所处的地理位置和所起的作用。3、立交桥周边的人文历史和自然风光.在主题确定后构思整体方案时要重点考虑以下四个方面:1、立交桥的整体形状和建筑特点.

　　2、与周边建筑及附近自然景观之间的协调性.3、方案要新颖独特、简洁大方，既要体现出城市立交桥的建筑特点，又要展示城市的文化内涵.4、方案要实施容易、效果明显，后期养护管理方便.只有在明确的主题下精心构思与创意,才能设计出精美的方案.

　　2局部细化设计在整体方案设计完成以后,就要对整体方案进行细化，把整体方案分解成若干个局部方案进行详细设计，通过局部细化设计来深化整体方案。在做局部细化设计时要考虑以下五个方面：1、灯光表现形式与效果,2、局部设计与整体设计是否协调,3、立交桥的建筑结构及特点,4、管线敷设、灯具组合及灯具安装位置，5、是否影响白天的视觉效果。下面是立交桥几种局部方案设计案例：

　　3色彩运用及表现手法在色彩运用上,颜色不宜过多过艳，要有明暗对比、层次要分明，通过颜色搭配和灯光明暗来突现立交桥的立体感和层次感，从而体现出立交桥的整体气势。

　　在表现手法上,主要有空间、时间和形态三种形式。空间手法就是按照所选灯具和光源，采用点、线、面和内光外透的形式在桥梁载体上把灯光效果完美的表现出来，时间手法就是按时间段或季节变化改变光源色调，在不同的时间段和季节里产生不同的景观效果。形态手法又分静态手法和动态手法两种，静态手法就是采用静态灯光把载体照亮，通过不同颜色和强弱不同的静态灯光把桥梁载体的特点与气势展现出来。动态手法就是以渐变或流动的灯光在桥梁载体上产生动感效果.

　　4灯具选型灯具选型是景观照明设计中一个非常重要的环节，灯具选型的好坏会直接影响景观照明最终效果,因此在灯具选型时要掌握以下五个原则:1、安全高效.2、款式新颖、造型别致。3，光源色彩丰富，使用寿命长。4、节能环保.5、安装维护简便。

　　夜景照明存在的问题

　　城市夜景照明是一项系统工程，需要统筹规划、科学建设、规范管理。随着城市夜景照明工程的迅速进展，也暴露出一些建设和管理方面的问题，需要我们在工作中更加深入地研究、探讨并切实解决。

　　1、缺少全局把握，总体规划滞后。一个城市照明专项规划是保证道路照明、夜景照明总体效果的关键，而目前我市的夜景照明建设缺少整体规划，大部分由各区照明管理部门自发建设,导致整个城市的夜景分散零乱，没有主次和特点,总体照明效果一般.急需市级或区级相关部门将城市功能照明和景观照明整合起来，作为城市照明专项规划进行统一编制，并上升到法律文件的高度，来指导全市的城市夜景照明工程建设.2、彩色光应用不当,存在一定光污染。彩色光由于其具有较强感情色彩的特殊性,使用要求较高，在建筑景观照明中尤其应慎重考虑.但我市不少建筑的夜景照明都使用了彩色光，而且较为混乱，与照明对象的风格、功能、色彩和环境特征很不协调的照明例子也不在少数。除此之外，随着城市夜景照明的迅速发展，建筑和道路表面亮度不断提高,由于缺少严格的控制，已出现部分夜景照明产生光污染，干扰和影响人们的正常休息的现象.3、忽视照明节能理念,缺少分时控制手段。

　　一方面我国的电力能源比较缺乏，不少地区和城市还存在电力供给不足的情况,另一方面各大中型城市的夜景照明建设蓬勃发展，由此给夜景照明工作带来了一系列负面影响,如何在夜景照明中贯彻好节能理念就显得尤为重要。我市的夜景照明已初具规模，但大部分工程缺少分时控制手段，无论平日、一般节日和重大节日一律开启所有照明设施，造成一定程度的能源浪费。有必要学习先进城市的有关做法，在工程设计阶段就落实相应的分时控制措施。

　　城市道路照明设计构想

　　城市道路照明美的基础是道路路灯的选型和整个城市夜景的整体照明设计。而城市路灯的美，首先应是实用之美，路灯的美是以路灯实用这一功能性为基础的。其次,美，是需要独特个性的,路灯的美同样也是需要独特个性的.所谓路灯的个性之美，就是指必须赋予路灯一定的思想内涵和表现形式,有机地将主题思想和表现形式完美结合，并与所处的环境氛围相融合。因此,为了更好地反映出一个城市的道路照明之美和城市文化的独特性,应该大力提倡自主开发路灯灯具,设计与城市文化内涵相吻合的、独特的城市道路照明方案，力戒抄袭。

　　黑格尔曾经讲过：“同一形状的一致重复”是一种重要的形式美。一般而言,路灯的功能要求决定了路灯都是依路而建，顺路而建.从表面看，路灯建设的设置没有主动权,但事实上这种被动，为营造路灯的气势之美提供了独特的条件。美是局部的，又是整体的。城市路灯之美不单单是指城市中某一条、几条道路上的路灯之美,更是指整个城市的路灯之美.我们所追求的路灯美，应该是包含整个城市的路灯之美。也可以说，城市路灯的整体之美是更广义的和谐之美.

　　城市照明已成为城市不可分割的一个组成部分,城市照明改变了城市夜间形象，吸引了旅游观光,促进了消费和经济发展，丰富了人民群众夜间的活动内容，是广大人民群众生活的重要支持系统.所以城市的路灯照明即要体现出一个城市的整体规划设计的独创性、协调性，又要考虑单体自身的形态、文化内涵、城市历史、环境等综合因素.

　　随着社会的进步与技术的发展，城市道路照明工程已成为一项技术与艺术相结合的综合工程。为了实现城市道路照明整体的创意性、唯一性,我们首先在路灯灯具的设计上，在不增加现有灯具能耗的前提下，在灯具的顶部适合角度增加一个或多个透光孔，并使用凸镜让透出的光线汇聚形成光柱.这样做即可以避免光的散射造成对相邻环境的光污染,又可以起到让透射出的光柱强化光造型的作用.

　　喷泉照明、水中照明的设计方法

　　喷泉是现代城市中重要的观赏设施，一般多设在城市广场、公园、商业中心、展览会场等处。喷泉的体量、动态应与周围环境相适应。

　　环境较宽阔，附近有高大建筑物时，喷泉应设计得宏大些；环境条件不太宽阔或与雕塑相陪衬的，庆做得体量适中，生动活泼。

　　喷泉是富于动态，集声、光、色、形于一体的设施。其中，光与色是同步产生和消失的，色必须通过光束才能表现出来。因此，应将色与光同时考虑，统一安排.

　　喷泉的完美表现形式，是由复杂的技术系统做保证完成的.因此在进行喷泉设计时,应与声、光、管道工程师密切配合,相互协作。此外，其他的一些细节也要注意：

　　1、在建筑照明中，人工照明与日光具有同等重要的意义。2、日光可以通过人工照明加以补充.人工照明既可以补充日光的不足，还可以制造完全有别于日光效果的气氛。3、根据照明质量要求合理选择光源。白炽灯和卤钨灯用于对辉度、颜色、质量以及调光性能有高度要求的情况，紧凑型荧光灯及高强放电光源则用于强调节能及减少维修的场合.4、电子变压器和电子傎流器使光源的寿命得以提高，并可减少能源的消耗。5、每一项照明工程都应有一定的维修保养计划，如定期更换、淘汰或清洗照明器。6、照明器的功能相当于门窗，是建筑不容忽视的一个组成部分，而非室内设计的某种装潢。7、评判照明器质量的重要因素，是其功能性和其能够达到的最大的视觉舒适性以及其最佳照明效率的组合。8、作为建筑结构中的一个细节，应十分谨慎地选用照明9、在布置照明器时,应该考虑到功能性和建筑设计上的要求。10、采光和照明设计，是建筑构思的组成部分。11、照明布线时，应考虑房间的不同功能。12、环境的亮度感觉，可由墙面的立面照明或天花板的间接照明来达到.13．重点照明可引发人对某一点的兴趣,并帮助人在一个空间中体察环境。14．为减少能源的消耗,应将工作区域的自然采光以及人工照明相结合.灯光照明设计前，应对拟照建筑和类似建筑物作详细考察和比较.根据已有的相关资料进行分析或作模拟试照，以找出最佳观赏的角度，注意背景的对比和光色的烘托效果.

篇四：材料对照明设计的影响

　　装修室内照明设计

　　目前室内常用的几种照明方式，根据灯具光通量的空间分布状况及灯具的安装方式，室内照明方式可分为五种：

　　1、直接照明

　　光线通过灯具射出，其中90%-100％的光通量到达假定的工作面上，这种照明方式为直接照明。这种照明方式具有强烈的明暗对比，并能造成有趣生动的光影效果,可突出工作面在整个环境中的主导地位，但是由于亮度较高，应防止眩光的产生。如工厂、普通办公室等.

　　2、半直接照明

　　半直接照明方式是半透明材料制成的灯罩罩住光源上部，60%-90%以上的光线使之集中射向工作面，10%—40％被罩光线又经半透明灯罩扩散而向上漫射，其光线比较柔和.这种灯具常用于较低的房间的一般照明。由于漫射光线能照亮平顶，使房间顶部高度增加,因而能产生较高的空间感。

　　3、间接照明

　　间接照明方式是将光源遮蔽而产生的间接光的照明方式，其中90%-100％的光通量通过天棚或墙面反射作用于工作面，10%以下的光线则直接照射工作面。通常有两种处理方法,一是将不透明的灯罩装在灯泡的下部，光线射向平顶或其他物体上反射成间接光线；一种是把灯泡设在灯槽内，光线从平顶反射到室内成间接光线。这种照明方式单独使用时,需注意不透明灯罩下部的浓重阴影。通常和其他照明方式配合使用，才能取得特殊的艺术效果。商场、服饰店、会议室等场所，一般作为环境照明使用或提高景亮度。

　　4、半间接照明

　　半间接照明方式,恰和半直接照明相反,把半透明的灯罩装在光源下部，60％以上的光线射向平顶，形成间接光源,10%—40％部分光线经灯罩向下扩散。这种方式能产生比较特殊的照明效果，使较低矮的房间有增高的感觉.也适用于住宅中的小空间部分，如门厅、过道、服饰店等，通常在学习的环境中采用这种照明方式，最为相宜。

　　5、漫射照明方式

　　漫射照明方式,是利用灯具的折射功能来控制眩光，将光线向四周扩散漫散。这种照明大体上有两种形式,一种是光线从灯罩上口射出经平顶反射，两侧从半透明灯罩扩散，下部从格栅扩散。另一种是用半透明灯罩把光线全部封闭而产生漫射。这类照明光线性能柔和,视觉舒适，适于卧室。

　　室内照明利用系数法计算平均照度

　　在平时做照度计算时,如果我们已知利用系数“CU"，则可以方便的利用一个经验公式进行快速计算,求出我们想要的室内工作面的平均照度值。我们通常把这种计算方法称为“利用系数法求平均照度"，也叫流明系数法.

　　照度计算有粗略地计算和精确地计算2种。例如，假设像住宅那样整体照度应该在100勒克斯（lx）的情况，而即使是90勒克斯（lx）也不会对生活带来很大的影响。但是,如果是道路照明的话，情况就不同了。假设路面照度必须在20勒克斯（lx）的情况下，如果是18勒克斯（lx)的话，就有可能造成交通事故频发。商店也是一样，例如，商店的整体最佳照度是500勒克斯(lx),由于用600勒克斯（lx)的照度，所以，照明灯具数量和电量就会增加,并在经济上造成影响。无论是哪一种照度计算都是重要的.虽然只是粗略地估算，也会有20％—30％的误差。所以建议在一般情况下最好采用专业的照明设计软件进行精确模拟计算，将误差控制在最小范围内。

　　但有时我们由于情况特殊或场地条件所限，而不能采用照明软件模拟计算时,在计算地板、桌面、作业台面平均照度可以用下列基本公式进行，略估算出灯具：照度(勒克斯lx）=光通量(流明lm)/面积（平方米m2）

　　即平均1勒克斯(lx）的照度，是1流明(lm）的光通量照射在1平方米(m2)面积上的亮度。用这种方法求房间地板面的平均照度时,在整体照明灯具的情况下，可以用下列公式进行计算。

　　平均照度(Eav)=单个灯具光通量Φ×灯具数量（N）×空间利用系数（CU）×维护系数（K)÷地板面积（长×宽)

　　公式说明：

　　1、)单个灯具光通量Φ，指的是这个灯具内所含光源的裸光源总光通量值。

　　2、)空间利用系数(CU)，是指从照明灯具放射出来的光束有百分之多少到达地板和作业台面,所以与照明灯具的设计、安装高度、房间的大小和反射率的不同相关，照明率也随之变化。如常用灯盘在3米左右高的空间使用，其利用系数CU可取0。6-—0。75之间；而悬挂灯铝罩，空间高度6-—10米时,其利用系数CU取值范围在0。7-—0.45;筒灯类灯具在3米左右空间使用，其利用系数CU可取0。4——0。55；而像光带支架类的灯具在4米左右的空间使用时,其利用系数CU可取0。3-—0.5。

　　以上数据为经验数值，只能做粗略估算用，如要精确计算具体数值需由公司书面提供，相关参数，在此仅做参考.

　　3、）是指伴随着照明灯具的老化，灯具光的输出能力降低和光源的使用时间的增加，光源发生光衰；或由于房间灰尘的积累，致使空间反射效率降低，致使照度降低而乘上的系数。一般较清洁的场所,如客厅、卧室、办公室、教室、阅读室、医院、高级品牌专卖店、艺术馆、博物馆等维护系数K取0.8；而一般性的商店、超市、营业厅、影剧院、机械加工车间、车站等场所维护系数K取0。7；而污染指数较大的场所维护系数K则可取到0。6左右。

　　为了让大家能更清晰的理解以上计算公式,下面举一我司实际工程案例：

　　案例：东莞某机械加工生产车间长为58m、宽为18m、高为8m，矩形，员工作业台面为0.8m。顶棚混合水泥土结构，墙壁刷成白色。经各方面综合考虑现推荐采用我司悬挂灯PAK-H01—250L-AP-LJ配250W金卤光源作为照明使用，经查《建筑照明标准手册》，400Lx照度即可达到该车间照明需求。试计算需多少套灯具？

　　解：根据室内计算公式：

　　EAV=(Φ×N×CU×K）/（A×B）

　　查资料得各参数：

　　(1)、250W单端涂粉形金卤光源的总光通量为：Φ=18500；

　　(2)、CU取=0。65;K=0。7

　　将以上各参数代入公式得：N=49（套)

　　室内照明设计是一门综合的科学，不仅涵盖建筑、生理的领域，而且和艺术密不可分,因此需要我们具有一定的艺术修养和专业设计水平，更重要的是要了解灯具。由于室内照明设计的范围比较广泛，如办公室、工厂、商店等等,这些场合对照明的要求也有一定的差异，因此设计方法也千差万别，尽管如此,室内照明的基本程序大同小异，万变不离其宗,一般照明程序分为三个阶段：

　　第一阶段是听取业主或甲方的要求，并与相关人员（如室内设计师、建筑师或电气设计师等相关人员进行商讨)，充分分析此照明设计方案会有哪些因素影响其照明效果.这些因素包括被照明场合的功能、受照明空间的大小，室内家具的或工厂设备对照明的影响，以及整体的空间结构情况、天花吊顶方式和空间所采用的照明方式（直接还是间接照明）.希望形成的照明风格，以及项目的经费预算情况等等.

　　第二阶段是做出一些基本的设计决择,首先确定选择主照明还是辅助照明.前者注重于功能性也就是说一般照明(满足基本的视觉需求）;而后者则侧重于装饰性和突出重点照明的物体或商品品质与质感.主照明一般包括基本照明和局部照明，辅助照明系统主要包括重点照明和效果照明等。

　　照明的第三阶段是对室内的平均照度、照明的均匀性及作业平面上的照度进行计算分析，检验这些数据是否符合照明标准的要求。必要时还必须对室内的亮度分布、作业面上的对比度及眩光进行计算和检验。如我们的两款照明设计软件就可以计算出这些数据并可以得到模拟效果。由于室内照明设计的范围比较广,因篇幅所限在这里不可能面面俱到，因此希望各位喜欢照明的朋友或同事们多查阅学习这方面的有关资料，以不断的提高自己照明

　　设计能力及照明设计水平.

　　家装设计中灯光效果

　　居家照明，不是灯火通明才叫够亮，家里最理想的亮度是延续黄昏时分的自然光。间接光源与暖色光的运用，是家庭照明最通用的准则.利用已有的灯具,换个方向打光或改个地方摆放效果大不相同。

　　书房加盏立灯

　　随着网络的延伸，一个在电脑前生根“e”族逐渐形成，不论是工作还是消遣,只要是需要长时间看书、写字或是盯着荧光屏的，照明专家建议，被视物与周边的亮度维持在5比1是最理想的。除了在桌上放台灯外,还应在书房加放一盏立灯，往天花板上打光确保环境照明的均衡与充足。

　　嵌灯避开全面照明

　　现在的装修风潮中，很多人喜欢使用嵌灯做居室照明。在居室内大量使用，尤其要注意其光照方向。嵌灯采用的大多是石英卤素灯,这种灯泡会产生大量的紫外线与红外线,长时间照射人体，会使人体皮肤产生不适感。事实上，卤素灯在光谱中的演色性相当理想，只要避免作为全面性的照明,将光打在画、摆件或植物上,仍是很好的营造气氛的光源。

　　给孩子安盏可调床头灯

　　为孩子入睡前念故事书，是很多家长的“必修”课，这时一盏床头的阅读灯是不可或缺的。但要注意的是，这盏灯最好是可调光的。在孩子入睡前如果孩子怕黑，稍稍调暗亮度就可以了.床头灯应是父母离开孩子卧室时关掉的最后一盏灯，它比一盏吸顶灯更重要。

　　脸色和灯泡有关

　　在一些设计装饰精致的高档饭店、餐厅，你会发现人的气色、肌肤显得红润、细腻，这就是灯光的效果。

　　灯泡的色温和演色两种指数影响光的效果。家中最好选用色温在2700至3000K的暖光色温灯。色温指数越高,则越偏蓝白色，其照明效果就像阴天，让人心情、气色都不好.

　　少用荧光

　　灯现代人常用的荧光灯管(日光灯)因为频率问题，虽然从外表看不出来，其实仍在影响着我们的健康。家中不应使用大量的荧光灯，尤其是像卫生间等出入频繁、反复开关的场所，这会缩短荧光灯的使用寿命，最好多选用白炽灯泡(钨丝灯泡)，或是有电子启辉器的不闪的荧光灯泡。

　　客厅的灯光设计

　　客厅的灯光有两个功能，实用性的和装饰性的。为使家人在日常的生活中，诸如阅读报纸、看电视、玩电脑等，能有恰当的照明条件，必须在设计时就考虑各种可能性。嵌入地板或墙壁中的布线以及墙壁上的插座应该仔细的布置，因为台灯和落地灯的位置（还有其他电器）虽然可以灵活的移动，但是如果拉了很长的电线就会影响美观，同时也不安全.根据客厅的各种用途，需要安装以下几种灯光。

　　背景灯：为整个房间提供一定亮度，烘托气氛.展示灯：为房间里的某个特殊部位提供照明，如一幅画、一件雕塑、或者一组饰品.

　　照明灯：为某项具体的任务提供照明，如阅读报纸、看电视、玩电脑等。目前室内照明基本上是用钨灯，不过还是有一些其他的选择。

　　荧光灯:亮度高，但可以放在灯盒内，作为泛光照明使用.无法调节亮度是它最大的缺点，限制了它的使用.

　　低压卤化钨灯：价格贵,但是清晰明亮的高质量照明足以抵消这一缺点。它也是最接近日光照明的灯。现在已经有低压卤化物灯丝制成的台灯、顶灯、地灯和聚光灯，不过所有的低压灯都需要变压器。低压灯的另一个优点是灯泡发出的热量都被反光罩吸收，因此它的光线要比其他灯冷，更适合用作展示灯。钨丝灯:使用最广泛，但是使用寿命相对较短而且功耗大.现在可以买到各种大小和色彩的钨丝灯泡：淡的粉红色和黄色给人温暖的感觉;浅的绿色和蓝色则适合冷色调的房间。一定要根据墙壁和天花板来选择照明,比如，深色的墙面会吸收光线，就需要较强的灯光。在选购灯具时，应该注意灯罩与灯光是否相配，一味注意外形，只会适得其反。

篇五：材料对照明设计的影响

　　灯具材料的变迁与发展趋势

　　作者：程宇婷胡青春鲁忠臣来源：《工业设计》2021年第11期

　　摘要：在人类社会的发展过程中，灯具所使用的主流材料随着时代的变迁而不断发展，不同材料对灯具的结构、功能和形态美感的表现作用不同，反映了不同时代材料科技和文化发展的情况。文章通过收集国内外灯具发展历程的典型案例，从材质、制作工艺、造型特征等方面展开分析，从中提取出各年代灯具设计的审美理念与工艺特点，阐述不同时代背景下灯具的设计创新。并以此为基础，探讨未来灯具的发展趋势，结合当下人们对于照明灯具功能的诉求，以期为相关灯具设计的研究及实践提供参考。

　　关键词：灯具设计;材料;发展变迁中图分类号：TS956文献标识码：A文章编码：1672-7053（2021）11-0074-031灯具材料的变迁

　　1.1青铜灯具

　　在战国时期，就有着关于灯具的文献记载。战国灯具的发展得益于当时青铜文化的盛行，作为金属冶铸史上最早的合金，青铜以其质地坚硬、韧性好、熔点低、易于成型、耐磨且化学性质稳定等多种优点成为这个时期灯具材料的主体。青铜灯中最有代表性的就是人俑灯，造型均为人持灯状，持灯方式各不相同，造型精致。随着制作工艺的进步，秦汉时期青铜灯具在战国灯具制作工艺上的基础上既有继承，又有创新。

　　作为中国古代青铜灯具中的代表之作，长信宫灯（图1）以其精致华丽的造型特点、独具匠心的内部结构，以及所蕴含的环保理念被誉为“中华第一灯”。虽然长信宫灯的主体材质是青铜，但它却一改以往青铜器浑厚凝重的感觉，整体造型轻巧华丽、生动流畅，宫女持灯跪地的形态栩栩如生，右手与灯罩相通形成烟道，兼具实用性、美观性和环保性。两片弧形铜板灯罩嵌于灯盘的凹槽里，既能左右移动，也能转动，因此可以任意调整灯光的照射方向及照明亮度。表面特殊的鎏金技术处理既增加了灯具轻巧华丽的形态特点，又对长信宫燈的保护起着十分重要的作用，使其在地下历经千年而不失光彩，这种工艺在西汉时达到了顶峰，而长信宫灯则是这一工艺的巅峰之作。

　　由于长信宫灯采取分铸套接法，很多构件通过榫卯连接，因此均可拆卸以供清洗、维护，其中蕴含的模块化设计手法也对如今的产品设计有着深远影响。唐代以前，人们习惯于跪坐，长信宫灯通高48cm放于地上使用，其高度基本符合汉代人们席地而坐的生活习惯。

　　综合看来，长信宫灯很好地实现了“功能”与“形式”的完美统一，体现了古人对器物、环境、人多方位的考量，并在其设计中体现出“以人为中心”“可持续发展”的设计理念，也是现代设计理念的灵感源泉。

　　1.2陶质灯具

　　由于青铜的成本高、成型工艺复杂，战国时期的青铜灯具主要盛行于贵族阶级，陶器材质灯具则多用于民间。进入两汉时期，我国的灯具制造工艺较先秦时代既有继承更有发展，青铜灯具虽然保持发展，但是陶质灯具以更加丰富多样的造型逐步成为主流。

　　秦汉时期的灯具设计在注重造型优美的同时，对材质的选择、制作工艺有了更多审美需求，大量铜制器具被釉陶替代，因而陶器得以迅速发展;魏晋南北朝至宋元时期，青铜灯具走向末端，陶瓷灯具成为灯具中的主体;唐代逐步跨入瓷器时代，此时瓷器制作已基本成熟，烧制温度可达1000℃以上。由于灯具材料的选择与灯具的制作工艺有着直接关联，唐代灯具开始运用彩陶技术，各种颜色的釉烧制而成的陶质灯，绝对是当时的“奢侈品”。

　　从远古时期的泥质陶、夹砂陶、彩陶再到青瓷，唐代的“唐三彩”可谓是将釉色表现得淋漓尽致的陶器了。我国唐代流传至今的三彩器物较多，但三彩灯具较少，而河南洛阳出土的一座

　　三彩莲花灯造型规整，釉色艳丽，是三彩中极为罕见的艺术瑰宝。这盏唐三彩莲花灯由灯盏、灯柱和灯座三个部分组成，表面均匀施有红、绿、白三种釉色，它和所有唐三彩一样烧制方式一样，胎料为细腻的白色黏土，经过窑内素烧冷却后在窑釉中加入各种釉料再次烧制，以金属氧化物为着色剂，最终融入铅釉中。铅釉四处扩散、互相交融，从而形成斑斓而又自然的色彩，极为美观活泼，给人以美妙丰富的视觉感受，显示了盛唐时期高超的工艺制作水平。

　　1.3铁质灯具

　　除青铜、陶瓷陆续成为灯具材料的主体外，在历史的进程中，还涌现了铁质、玉质、石器、木质灯具等。春秋战国以来，因冶铁技术的快速发展，铁器在灯具设计中得到了广泛应用;汉代时期铁制品已十分普遍;秦汉时期，铁制品逐步取代青铜制品，但总体来说，铁质灯具数量相对较少，主要有豆形灯、多枝灯和器皿灯。

　　豆形灯基本形为豆形，是我国最早灯具的形制。多枝灯又称树形灯，其制作工艺较为复杂，是将许多件单盏灯组合在一起，多个灯盏高低错落，如同一颗繁茂的大树。器皿灯则是取形于原器皿母型的灯具。

　　河南洛阳出土的一件汉代铁质灯具（图2），圆形底座的中间有一灯柱，向四周伸出灯枝，灯柱顶上站立了一只展翅欲飞的鸟，可谓当时铁质灯具的代表作。块炼铁是汉代铁器制作材料的锻件，这种海绵状的固体铁杂质较多，合碳量低，质地疏松不坚韧。直至西汉中期，冶铁技术和铁器制造业较为发达，通过反复锻打的方法使之成为早期的“百炼钢”。西汉中期还有不少“灰口铁”的铸件，其硬度较低、脆性较小、耐磨。

　　1.4玻璃灯具

　　明清时期的灯具发展最为辉煌，材质变化尤为突出，花样不断更新，出现了玻璃和珐琅等新材料的灯具，尤其是宫灯的兴起让灯具的审美达到了一个新的高度，其造型独特，外形精美。明清的宫灯主要以细木为骨架，在骨架间镶以绢纱和玻璃，并在外绘以各种图案，此时的灯具除去照明功能外，精细复杂的装饰使之俨然成为一件奢华的装饰品，尽显帝王的雍容华贵。

　　画珐琅宝盖玻璃大吉葫芦式挂灯（图3），这款清朝宫灯顶部是画珐琅的盖子，四周嵌有玻璃。画珐琅又称“洋瓷”，也叫铜胎画珐琅，是一种源于西欧的金属珐琅工艺，传入中国后便受到皇帝的喜爱。我国画珐琅是先在胎器上涂以白色珐琅料入窑烧结后，再在上面描绘图案纹饰入炉焙烧而成，形成既具有玻璃般的透明质感，又具有宝石般光辉效果的色彩效果。

　　宫灯的制作十分讲究，相比其他材料，玻璃灯在观赏性和实用性上都表现得十分出色。但在我国玻璃的发展进程中，不耐热、易碎等问题成为阻碍玻璃灯具应用与发展的主要因素。因此，玻璃灯具基本是在陶瓷产业处于优势的地位条件下艰难发展。由于清代宫廷玻璃厂引进的

　　西方玻璃生产工艺，使得清代成为我国古代玻璃业发展史的鼎盛时期，也正因于此，我国古代玻璃器才稳步发展起来。

　　由于西方早期的灯具材料有限，发展较为缓慢局限，到工业革命后才得以迅速发展。18世纪进入煤油灯时代，中央燃烧器的发明影响了灯具的设计，工业发展和科技进步推动着灯源从火变成煤气，清末时期煤油灯被引入中国。而到了19世纪，西方的灯具已走向“设计”阶段了。

　　芝加哥学派路易斯·康福特·蒂梵尼是美国新艺术主义风格的主要倡导者，这一时期，灯具设计开始以自然为基调，造型流畅，色彩明亮。蒂梵尼早在巴黎学画时被巴黎圣母院的彩色玻璃所吸引，从此对玻璃艺术产生浓厚兴趣。后来他发明了“铜箔法”，突破了欧洲沿用千年的玻璃绘画技法，让文艺复兴后被忽视的彩色玻璃重焕光彩。19世纪90年代后期，他设计了当时美国社会最为流行的彩色玻璃台灯（图4），将光线、色彩和自然完美结合，产生的绚丽效果令人神迷，无一不体现豪华气派的装饰特点，造型复古，美轮美奂。色彩多样的玻璃造型灯以流畅的曲线为主，使白炽灯泡的亮度变得极其柔和，新颖的艺术风格兼具功能性与建构性。

　　十九世纪后，玻璃因其优良的透光性和耐腐蚀性，逐渐成为灯具材料中的主流。玻璃是一种无定性结构的非晶固体，兼具高硬度的物理特性，又像液体一样，在各个方向上表现出同样的折射率。直至今日，玻璃灯具因为玻璃材质特有的美感、极其丰富的表现效果以及成熟的制造工艺，在灯具材料的选择上仍然占据着举足轻重的地位。

　　2未来灯具材料发展趋势

　　在爱迪生1879年发明白炽灯后，引发了灯具发展的新革命。灯具的外观、材料都发生了巨大变化，从此传统灯具逐步退出历史舞台。科技在进步，时代在发展，人类对灯具的创新需求一直没变，新材料、新工艺的不断涌现为灯具的发展带来更多未知的可能。未来的灯具也将朝着更加情感化、环保化、趣味化的方向发展，灯具不再是一个孤零零的产品，而是与使用者、环境产生了互动关系，灯具也在被人们重新定义，灯具设计逐渐回归于为用户服务的本质，更加关注于用户的行为习惯、心理感受，用户的无意识行为逐步成为灯具设计的突破口。

　　2.1环保化

　　随着可持续发展理念的深入人心，灯具市场也在不断积极探索材料的环保化，以求达到人与自然的和谐统一。

　　Nendo工作室与日本唯一的立体和纸生产商——谷口·青谷和纸公司合作推出了“半褶和纸灯（semi-washi）”这一系列灯具（图5），实现了独特新工艺与传统和纸工艺的融合。和纸是日本将中国传来的造纸术加以改良，以独特原料和制作方法而产生的具有浓厚地方色彩、厚薄均匀而且坚韧的纸张，其制作过程与传统纸张的制作过程大同小异，只是化学材料不同。和纸

　　以楮树或雁皮树为造纸原料：楮纸的质感与布匹相似，纸质细腻、坚韧有光泽;雁皮紙表面光滑明亮。“半褶和纸灯”所展现的无缝3D结构和纸足以与白色玻璃和塑料相混淆。谷口青谷把魔芋粉加入到纸浆混合液中，混合过程中纸张有了新的特性，结合了柔软性和延展性。由于灯的上半部采用新工艺，使得褶皱效果只存在于灯罩的顶部，而下半部分依然采用传统工艺，褶皱逐渐消失，以此强调新产品的纤维纹路——从褶皱到平滑，从松散到紧绷，让两种不同效果无缝衔接，视觉直观呈现出和纸柔软且富有张力的特l生，既延续了传统工艺的手法，又体现了新工艺的独特。

　　作为天然材料的纸赋予了灯具经济环保的特点，并且由于纸张的可塑性极强、透光度好，使得折射出来的光线错落有致，灯具设计逐渐趋于艺术化并兼具观赏性，设计师更加注重情感意境的诉求，极大提高了灯具设计的艺术表现力。

　　2.2情感化

　　随着灯具的发展越来越成熟，人们也不再满足于灯具承载的单一照明功能，更加注重交互体验，互动式灯具设计越来越被设计师所关注，从用户的感官、行为、情感去提升用户的使用体验，当产品与人发生互动时，便有了情感的连结，赋予了灯具一个可以与人进行情感“交流”的灵魂，灯具给人带来的情感体验逐渐成为人们选择灯具产品时的重要因素。

　　设计工作室KawamuraCanjavian设计的一款便携式柔性灯具KANGAROOLIGHT（图6），探索了灯具形态的多变性。KANGAROOLIGHT采用柔性材料（高质量白色硅胶）制成，如同一块柔性的“发光抹布”，内置数颗LED灯在其分割的三角形里。同时，这样的三角形纹路使得它可以灵活折叠、随意拉伸，内置式加速计和触摸式电源板可依据使用者的动作幅度控制灯光状态、灯光亮度等操作，也可实现不同照明模式，增强与人的互动体验。

　　2.3趣味化

　　在人与灯具互动的过程中，趣味性的使用体验能给用户带来正面、愉悦的感受，增强用户与灯具之间的情感交流，并为生活增添一丝乐趣。

　　2016年斩获十多项世界级设计大奖的“衡”灯（图7），其主体材质是榉木，在满屋皆是电子产品的今天，天然原木会显得更有温度、更具情感，木质的搭配会给灯具带来清新自然的活力，LED散光板散发的温柔暖光（3000K护眼色温），足以照亮静谧的夜晚。同时，“衡”灯十分注重与人的互动体验，突破传统台灯的开启方式，将木框里包含着磁铁的两个小木球设置为台灯的开关，当小木球在空中相互吸引达到平衡状态时，即起到开灯作用。看似极简主义的灯具设计却包含着设计师想传递的设计理念，强调将功能性包裹其中的趣味性。

　　3结论

　　在灯具材料发展演变及其制造工艺逐步成熟的脉络上，人们能感受到每个时代社会生产力的进步、民众艺术创造力的进步。从最初的青铜、陶质、铁质、玉质，到如今的玻璃、木质、塑料，甚至未来更多的新型材料，这些材料都不仅表现出浓厚的时代特征，也反映了不同时代的文化内涵。时至今日，灯具在原本照明功能的基础上也不断被人们注入更多的可能性，随着新材料和新技术的发展，未来或许可以做到“见光不见灯”的效果。

篇六：材料对照明设计的影响

　　照明设计的各种总结1.2良好的光环境就人类视觉来说，没有光就没有一切。

　　在室内设计中，光不仅是为满足人们视觉功能的需要，而且是一个重要的美学因素。光可以形成空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体大小、形状、质地和色彩的感知。一个好的室内设计方案很多时候需要靠灯光来营造良好的氛围。但是在效果和节能之间我们应该做好取舍。当然能达到一种平衡是最佳的状态。比如：在室内划分动静两个区域，动客人来时及会餐时要把大多数光源打开；静看电视或聊天时，在沙发顶上或背后设计几盏装饰性很强的造型灯（用节能灯），此时打开，自然就有另一种“静”的氛围，如此一来既能达到豪宅的效果又能满足节能方案。摘要：文章通过分析灯光照明设计在室内环境中的应用，深入研究了灯光在各种环境中的运用，以及灯光设计运用的相关原则，并强调了其在室内设计领域的重要地位。光随着社会的发展，人们对光的理解和认识已经非常深刻。光和影已构成现代美学中

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　　的核心元素。合理布局的室内灯光，使灯光与墙壁、地板构成完美和谐的统一。就人类的视觉而言，没有光就没有一切。在家装室内设计中，光不仅仅只为满足人们视觉功能的需要，更是一个重要的美学因素。光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体的大小、形状、质地和色彩的感知。近几年来的研究证明，光还能影响细胞的再生长、激素的产生、腺体的分泌以及体温、身体的活动和食物的消耗等生理节奏。因此，室内照明是家装室内设计的重要组成部分之一，在设计之初就应该加以考虑。

　　摘要：阐述了现代室内设计的基本概念和目的，以及材料与照明的应用。目的在于使室内设计师从更关键的角度把握设计思路并掌握科学的设计方法，使感性与理性完美结合。从而设计出更适合于人类生存的更人性化的室内环境。关键词：概念目的装饰材料照明一、现代室内装饰设计的基本概念及目的

　　现代室内装饰设计是一门综合性很强的学科，它与建筑学、社会学、民俗学、心理学、人体工程学、结构工程学、建筑物理

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　　学、建筑材料学密切相关；同时也涉及到家具陈设，装潢，材料的质地与性能，工艺美术，绿化，等艺术领域。因此，室内装饰设计不仅是考虑建筑空间内6个面的问题，而且要运用各种学科的知识，全面综合营造多层次的空间环境；不仅要利用平面构成、立体构成及空间构成的知识，还需利用透视、错觉、光影、反射和色彩变化等原理以及物质手段，按照设计构思的要求，将空间重新划分、组合，使之增加视觉上的扩展延伸，通过各种物质构件组织变化、添加层次，以求得大而不感其空，小而不感其塞，创造出预期的格调与环境气氛。

　　现代室内装饰设计是建筑设计不可分割的组成部分，一座好的建筑，必须包含内外空间设计的两个基本内容。与建筑设计方案一样，同一个室内空间环境，可以设计成各种不同的风格，其效果可以截然不同。室内设计实际是室内的空间环境设计，是对建筑设计进行深化，是为构成预想的室内生活、工作、学习等必需的环境空间而进行的设计工作。通常所指的室内装饰和室内装修，仅仅是实现室内环境设计的手段及其局部设计的工作。现代

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　　室内装饰设计是建筑设计的进一步深化与再创造。它与建筑有着相依相存的关系，所以可以说室内装饰设计是“建筑的建筑”或“二次设计”。

　　现代室内装饰设计作为一门实用的学科，它具有较强的应用性。设计有两个目的，一是最低目的，二是最高目的。所谓最低目的就是要保证人们在室内生存的最基本居住条件和物质生活条件，这是室内设计的前提。所谓最高目的就是指要提高室内环境的精神品质，增加人类灵性生活的价值。因此，室内设计师必须做到以物为用，以精神为本；用有限的物质条件创造出无限的精神价值。同时应当明确，设计必须从目的出发，运用心理学的分析方法，根据不同对象及不同条件去适用功能及艺术上的不同要求。归根到底，设计的目的必须满足人们以下几点要求：

　　生活需求主要体现在视觉、听觉、触觉等方面视觉方面：如灯光的设置、在书房设置明亮的灯光，有利于看书，看电视时设置可调节灯光，可以调节适合自己的灯光来保护好自己的眼睛听觉方面：房间的隔音，音响的摆放

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　　触觉方面：从材料着手，对不同的地方运用不同的材料，给人带来不同的感觉这些方面如得到综合满足，人们就会产生对室内环境的舒适感。心理的需求是指使用者的情绪要求。一些小摆设就可以产生这些效果，比如看上去死气沉沉的一面墙，给他挂上几幅画，打上灯光后，就立刻会给人耳目一新的感觉。成功的设计应该使室内环境让人感觉心旷神怡，产生愉悦的心情。

　　审美感包括自然美和艺术美两个方面。室内的自然美主要指效仿自然因素，侧重形式，以自然原有的感性形式直接唤起人的美感，使人有如置身于自然环境之感；如在室内进行绿化，摆放盆景，部分墙面、地面使用石材或外部材料等。二、现代室内设计的材料应用材料是室内环境设计支撑的骨架，是设计取得成果的桥梁。一个能正确地选择和应用材料的设计师就能“点石成金”，使完美的设计成为现实。

　　人类使用材料来为其自身生存和发展服务已有很长的历史，当人类的祖先从山洞巢穴移居到平原山川时，为了遮风避雨，将石块和树木支撑起一个“窝”时，最早的装饰材料可能就出现了。

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　　随着人类认识和生产力的逐步提高，人们对自然材料的加工和使用范围，愈来愈广泛。古代欧洲的石造建筑和以中国为代表的东方木造和泥石的建筑结构都具体说明了这一点。生活中的各种物质材料几乎都能应用于室内装饰。从最原始的石、木到现代的各种元素构成的复合材料都被大量的使用。由于室内空间

　　扩展阅读：应急照明设计、施工规范总结应急照明设计、施工规范总结在工业和民用建筑中，安全照明系统已引起普通重视。因为它是在紧急情况下，保障人的生命安全，并保证安全地撤离危险场所。同时可进行必要的操作，以有效地制止灾害或故障蔓延的必要设施。国际照明委员会（CIE）和不少国家都制定了相应的规范和法规。例如有：建筑物的内部的安全照明指南[（CIE）81-49号技术文件]；安全照明[USANEC87-700美国电气法规]；事故、疏散和警卫照明[原苏联CHNn11-4-79照明设计规范]；安全照明[日本《照明手册》1978]，我国亦有相应规范、标准：消防安全标志GB13495-92消防安全标志设置要求GB-15630-1995高层民用建筑

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　　设计防火规范GB50045-95消防应急照明灯具通用技术条件GA5493民用建筑电气设计规范JGJ/T16-92

　　一．《消防安全标志》GB13495-92节录：第345条在标志远离指示文物时，必须联用方向辅助标志。如果标志与其指示物很近，人们一眼即可看到标志的指示物，方向辅助标志可以省略。第356条方向辅助标志的颜色应与联用的图形标志的颜色统一。第362条文字辅助标志应该与图形标志或（和）方向辅助标志联用。当图形标志与其指示物很近，表示意义很明显，人们很容易看懂时，文字辅助标志可以省略。第367条机场、海外、饭店等国际旅客较多的地方，可以采用中英文两种文字辅助标志。二、《消防安全示志设置要求》GB15630-1995节录：第51条商场（店）、影剧院、娱乐厅、体育馆、医院、饭店、旅馆、高层公寓和候车（船、机）室大厅等人员密集的公共场所的安全出口、疏散通道处、层间异位的楼梯间（如避难层的楼梯间）、大型公共建筑常用的光电感应自动门或360。旋转门旁设置

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　　的一般平开疏散门，必须相应地设置“安全出口”标志。在远离安全出口的地方，应将“安全出口”标志与“疏散通道方向”标志联合设置，箭头必须指向通往安全出口的方向。

　　第57条各类建筑中的隐蔽式消防设备存放地点应相应地设置“灭火设备”、“灭火器”、和“消防水带”等标志远离消防设备存放地点应将灭火设备标志与方向辅助标志联合设置。

　　第510条设有火灾报警电话的地方应设置“火警电话”标志。第61011条疏散通道中，“安全出口”标志宜设置在通道两侧部及拐弯处的墙面上，标志牌的上边缘距地面不应大于1m，标志的间距不应大于20m袋形走道的尽头离标志的距离不应大于10m第64条方向辅助标志应设置在公众选择方向的通道处，并按通向目标的最短路线设置。第65条设置的消防安全标志，应使大多数观察者的观察角接近90°。

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　　第61012条疏散通道出口处，“安全出口”标志应设置在门框边缘或门的上部。。第6102条附着在室内墙面等地方的其它标志牌，之间。

　　第612条对于地下工程，“安全出口”标志宜设置在通道的两侧部及拐弯处的墙面上，之间，也可设置在地面上。标志的间距不应大于10m第8条设置的消防安全标志牌及其照明灯具等应至少半年检查一次，

　　三、《高层民用建筑设计防火规范》GB50045-95节录：第921条高层建筑的下列部位应设置应急照明：第9111条楼梯间、防烟楼梯间前室、消防电梯间及其前室、合用室和避难层（间）。第9212条配电室、消防控制室、消防水泵室、防烟排烟机房、供消防用电的蓄电池室、自备发电机房、电话总机房以及发生火灾时仍需坚持工作的其他房间。第9213条观众厅、展览厅、多功能厅、餐厅和商业营业厅等人员密集的场所。的内走道。第922条疏散用的应急照明，,消防控制室，、消防水泵房、防烟排烟机房、配电室和自备发电机房

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　　电话总机房以及发生火灾时仍需坚持工作的其他房间的应急照明，仍应保证正常照明的照度。

　　四、《消防应急照明灯具通用技术条件》GA54-93节录：。。第53条自带电源型消防应急照明灯具所用电池必须的全封闭免维护的充电电池，电池的使用寿命不小于4年，或全充、放电循环次数不小于400次。五、《民用建筑电气设计规范》JGJ/T16-92节录：第2472条下列部位须设置火灾事故时的备用照明：（1）疏散楼梯（包括防烟楼梯间前室）、消防电梯及其前室；（2）消防控制室、自备电源室（包括发电机房、U2的展览厅、营业厅等；面积超过200m2的演播室，人员密集建筑面积超过300m2的地下室；（4）建筑（5）通信机房、大中型电子计算机房、BAS中央控制室等重要技术用房；（6）每层人员密集的公共活动场所等；

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　　（7）公共建筑内的疏散走道和居住建筑内长度超过20m的内走道。

　　第2473条建筑物（二类建筑的住宅外）的疏散走道和公共出口处，应设疏散照明。第2474条凡在火灾时因正常电源突然中断将导致人员伤亡的潜在危险所（如医院内的重要手术室、急救室等），应设安全照明。

　　第C31条应急照明在正常电源断电后，其电源转换时间应满足：疏散照≤15,金融商业交易场所≤；安全照明≤。

　　第C34条，在有无障疑设计要求时，宜同时设有音响指示信号。

　　第C36条．，楼梯间内的疏散标志灯宜安装在休息板止方的墙角处或壁装，并应用箭头及阿拉伯数字清楚标明上、下层层号。

　　六．，根据出口门和疏散走道的相对位置，可以装设双面有图形、文字的出口标志。

　　（摘〈应急照明设计指南〉）

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　　接线方式：各应急灯具宜设置专用线路，中途不设置开关。二线制和三线制型应急灯具可统一接在专用电源上。各专用电源的设置应和相应的防火规范结合。应急电源与灯具分开放置的，其电气连接应采用耐高温电线，以满足防火要求。二线制

　　该接法是专用应急灯具常用接法，适用在应急灯平时不作照明使用，待断电后，应急灯自动点亮。也适用于微功耗应急灯平时常亮，待遇断电后，转为应急持续点亮。三线制

　　该接法为应急灯最多的接法，可对应急灯具平时的开或关进行控制，当外电路断电时不论开关处于何种状态，应急灯立即点亮应急。K为平时照明开关。

　　蛟川牌消防应急照明灯具，符合国家公共安全行业标准GA5493的要求。产品保证使用一年（非人为故障免费保修）；全过程提供服务，超过一年保用期，优惠收取材料费，外地加收旅差费或将产品送回，本厂承担维修服务。订货及使用注意事项：

　　1、订购标志灯，须写清名称、型号、标志面板种类代号、数量、非标志面板请设计要求或提供图样。

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　　2、订购标志灯，须写清名称、型号、数量和光源种类；如果需要增加应急时间，均须注明；此外，15W至40W的荧光疏散照明灯及其它各种应急电源均不包括灯泡、灯管，由用户自备。8-12W的应急荧光灯和白炽灯，随灯一次性免费赠送灯管或灯泡。3产品在安装使用前，请仔细阅读使用说明书或样本资料

　　民用建筑的应急照明设计本篇文章/应急照明，是指在非正常状况下才使用的照明设施，包括：备用照明、疏散照明、安全照明。对于不同类型的应急照明的供电时间、转换时间及照度要求，规范中都有明确规定。下面介绍关于应急照明的供电方式及控制方式的一些问题。１应急照明供电方式的确定应急照明供电方式的选择，应考虑应急照明的种类、转换时间、持续工作时间、各种电源的特点及实际工程的要求等多种因素，做到安全可靠、技术先进、经济合理。

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　　（１）由电网独立电源供电。要求由外部引来两路独立电源供电，确保一路故障时，另一路仍能继续工作。这种电源具有转换时间易满足要求、持续工作时间长、供电容量不受限制的特点。但是，在目前的城市供电条件下，要得到两路完全独立的高压电源的可能性比较小。在大部分情况下，供电部门不能提供完全独立的两路高压电源，或者虽然能够提供但因为投资过大而被建设方否决；

　　（２）由柴油发电机组供电。其特点是供电容量和供电时间基本不受限制，但由于机组投入运行需要较长时间，经常处于后备状态的机组，停电时自启动时间规范要求小于３０ｓ，因此只能作为疏散照明和备用照明，而不能用于安全照明及某些对转换时间要求较高的场所的备用照明。这种电源在高层建筑中常常为满足消防用电要求而设置，专门为应急照明设置是不经济的；

　　（３）采用蓄电池电源。当采用灯内自带蓄电池即自带电源型应急灯时，其优点是供电可靠性高、转换迅速、增减方便、线路故障无影响、电池损坏影响面小，缺点是投资大、持续照明时

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　　间受容量大小的限制、运行管理及维护要求高。这种方式适用于应急照明灯数不多，装设较分散，规模不大的建筑物。当采用集中或分区集中设置的蓄电池组供电方式时，其优点是供电可靠性高、转换迅速，它与灯内自带蓄电池方式相比投资较少、管理及维护较方便，缺点是需要专门的房间、电池故障影响面大，且线路要考虑防火问题。这种方式适用于应急照明种类较多、灯具较集中、规模较大的建筑物。

　　在实际工程设计的过程中，由于对系统的要求和应用范围不相同，所以仅仅选择上述某一种电源形式有时是很难满足要求的，也很难做到安全可靠，经济合理。因此供电方式的确定要结合消防动力负荷综合考虑，同时选择两种及两种以上的应急照明电源。应急照明灯数不多，规模小的建筑物选用自带蓄电池的供电方式，规模较大的高层建筑和一些特殊重要的建筑采用电网独立电源供电，配以发电机组或蓄电池组，或者采用由发电机组与自带蓄电池相结合用的供电方式。

　　２应急照明控制方式的确定

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　　应急照明的控制一般可有三种形式：（１）应急照明灯具全天２４小时点亮。火灾发生时，由于灯始终是亮的，不会影响人员疏散，也不必由消防控制中心控制。这种方式的缺点是耗费电能，对灯具的工作寿命也有影响；（２）应急照明灯具全部自带蓄电池，平时由现场的跷板开关就地控制开闭，火灾时由消防控制中心切断其外部的供电电源，由灯具自带蓄电池供电，保证灯具的点亮。这种方式的缺点是一次性投资大（灯具必须自带蓄电池），灯具维护工作量也很大；（３）应急照明作为正常照明的一部分并与其同时使用，当正常照明因故失电时，无论应急照明的控制开关处于何种状态（开／闭），都应自动点亮。这种方式是比较理想的控制方式，但要求布线时必须增加一根控制线。３工程实例分析《民用建筑电气设计规范》ＪＧＪ／Ｔ１６－９２中有关应急照明供电设计的条款（１１．８．７．２、１１．８．７．４、

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　　１１．８．８、１１．８．９等）指出：应急照明应由两路电源供电，在重要场所或供电条件不具备两个电源或两回线路时，还应设置有蓄电池的应急照明灯或用蓄电池组供电；带蓄电池的应急照明灯可接自本层（本区）配电盘的专用回路或防灾专用配电盘。

　　但在工程实践中，有些设计片面强调套用上述条款，没有针对应急照明供电电源的设置选择相应的控制方式，这种作法不是很妥当。下面举例说明：

　　某写字楼的应急照明设计中选用带蓄电池的应急照明灯，并采用分别来自变电所两段低压母线（来自两台变压器）的两路电源，经现场双电源自动切换箱对应急照明灯进行供电（专用回路）。应急照明灯的控制方式为：平时光源由现场跷板开关控制，灯具处于浮充电状态；当正常照明因故失电时，依靠灯具自带蓄电池自动点亮。

　　上述设计方式在很多场所都可以见到，但是，其设计人员都没有注意到很重要的一点《火灾自动报警系统设计规范》ＧＢ５

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　　０１１６－９８第６．３．１．８条：“消防控制室在确认火灾后，应能切断有关部位的非消防电源，并接通警报装置及火灾应急照明灯和疏散标志灯。”上述设计不能满足在火灾状态下全部点亮应急灯具的要求，因为应急照明由双电源切换箱供电，而双电源切换箱由两路电源供电，在火灾时要求确保持续供电。这样，应急照明的电源实际上是不间断的，那么加载于应急照明灯的外部电源依然存在，只是换了另一路而已，应急照明灯自然无法自动点亮（现场跷板开关处于闭合位置的除外）。在这种供电方案中，必须采取上述第二种或第三种控制方式与之对应。但是，在有外部电源依然存在的情况下，如果要依靠切断外部电源强制让带蓄电池的灯具自动点亮，有些不妥。笔者认为，在这种供电方案中，采取上述第三种控制方案为最佳选择。

　　《住宅建筑设计规范》ＧＢ５００９６１９９９第６．５．３条规定“住宅的公共部位应设人工照明，除高层住宅的电梯厅和应急照明外，均应采用节能自熄开关”。因此，在高层住宅的楼梯间内必须采用普通的跷板开关，以此联系到其它类

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　　别的高层建筑，在疏散楼梯间内也应尽量采用普通的跷板开关，而不采用节能自熄开关。但是，这样做也带来了其它的问题，如楼梯间灯具的常明。在写字楼以及宾馆等建筑物内这个问题由于有专门的物业管理人员因此还显得不是很突出，但在高层住宅中这个弊端就比较明显。

　　笔者认为，疏散楼梯内的照明属于应急照明，规范的用意是指在紧急情况（包括火灾）时必须保证楼梯间内的连续照明不能间断，而用节能自熄开关就不能做到这一点。那么，能不能做到既不违反规范的用意，又能保证平时的节能需求呢有两种方法可以实现这个目的：

　　（１）可以通过采用带有消防触点的延时节能开关。采用的延时开关其原理要求开关内部带一小型继电器，带有两对触点，一常开一常闭，要求互锁。平时利用常闭触点（带延时功能）点亮灯具，火灾时利用其常开触点点亮灯具；

　　（２）可以采用双光源（双接线端子）的楼梯间灯具。这种方案其实就是将两套光源安装于同一外壳当中，实施起来很简单，

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　　又兼顾了建筑上的美观要求（毕竟在楼梯间同一位置安装两个灯具不够美观）。

　　以上两种方法通过不同途径都可以实现应急照明在平时节能自熄，在紧急情况（火灾）下连续点亮的目的，但是在目前的情况下，还没有这样的配套产品推出，建议有关厂家加紧进行这方面的研制，推出一种既能符合现行规范要求，又满足节能要求的新型跷板开关及应急照明灯具产品。

　　４结束语（１）正确的设置应急照明，特别是其供电方式与控制方式的正确选择，对增强建筑物的防灾能力具有十分重要的意义；（２）在充分满足规范要求及控制功能的情况下，作为设计师应采取相应措施降低应急照明平时的能耗。本篇文章/

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篇七：材料对照明设计的影响

　　城市景观照明规划设计的原则

　　景观照明规划是以城市或地区的建设和发展规划为依据，结合其自然景观和人文景观的历史文化、艺术特征和发展现状，对景观照明布局和设施建设做出的综合部署。在近年迅速发展的城市景观照明工程中,其对于城市环境的影响，特别是对于环境主体的负面作用越来越受到城市建设现管理者的重视.在目前相关法规和技术标准相对落后的情况下，研究探讨景观照明规划的基本原则是十分必要的。在景观照明规划设计中，应考虑以下原则和要求：

　　1、要根据区域经济发展水平、城市历史文化特点，制订相应的景观照明规划.景观照明设计应服从城市总体规划,建筑物的景观照明设计应根据建筑物的特征、功能、风格、饰面材料、环境、建筑设计意图及用户的要求等综合确定。规划设计应突出城市特色，因每一个城市都有一个定位，或是现代繁华、富含现代意识;或是古朴典雅、富含历史文化；或是异域风光、富含民族风情等。根据城市定位确定该地区的灯光定位,形成一个整体规划，这是一个城市灯光环境规划设计的前提。

　　2、景观照明必须现城市总体规划同步，而且要制订出具体的实施方法，才能保证城市炮洒环境建设有序发展。根据城市规划区域功能的特点制订景观照明规划方案,应按城市区域功能的划分来确定各灯光景区的表现主题,如商业区要求炮洒变幻、气氛热烈，行政中心区则要求庄重大方、高雅严肃，旅游区要求温馨祥和、绚丽多采.

　　3、应满足功能性照明的需要，即要满足道路照明、广场照明等功能的要求，保障市民生活、交通、夜景活动的安全和方便。规划设计要求灯光与自然环境、建筑环境、人文环境和城市区域功能和谐一致。不同的环境、不同的载体要有不同的主题思想、表现手法和实现方法。

　　4、突出区域特征,如办公区、商业区、文化娱乐区、休闲区、居住区、自然风景区及文物古迹等.突出建筑物的形状特点及使用功能，把握建筑形象的内涵，重塑建筑物的夜景形象,充分体现建筑风格和意图.通过建筑物相邻面间的亮度变化、颜色差异，突出建筑物的轮廓、形体，保证建筑物的完整性并具有良好的立体感。把照明艺术作为景观照明艺术设计的基本点、出发点和归宿点，在特定的区域内突出景观元素，重点表现塑造有个性的照明对象，做出塑造地标性或精品性的景观照明设计，突出城市文化特色和内涵.

　　古建筑照明设计的原则

　　古建筑照明设计应遵循以下几个原则:1）古建筑的夜景照明设计应以保护古建筑为前提,灯具的安装、管线的敷设不应损害古建筑的结构。2）照明光源的紫外线不应损坏古建筑的绘画及建筑构造，应选用低紫外线的照明光源和虑紫外线的灯具。3）古建筑大多沉稳、庄重，照明光源的色温不宜过高，应以暖色调为主，色彩不宜过多,不应有溢散光。4)照明光源应采用低功耗、长寿命的光源，如LED、光纤等。5)照明灯具应采用体积小且防护、防腐、防火性能好的免维护灯具。6）电器设备、灯具及配电管线应有安全和防雷保护措施。

　　7）照明灯具应采用标准灯具,便于维护管理.特别重要的古建筑，由于不允许电气管线敷设和灯具安装，可采取投光灯的方式进行照明。为了不影响周围建筑环境，亦可采用移动式照明车，夜间将照明车移动至照明位置。条件允许的建筑环境,可采用固定式照明升降装置，白天将照明灯收回到固定装置内,夜晚将灯具升至照明位置.

　　关于塔的照明

　　（1)照明要塑造塔的整体性.塔体通常由基座、塔身、塔顶等几个基本部分组成,它们构成了一个和谐的整体.建筑师在进行设计时赋予了每个部分相应的含意。它们都有着相应的作用或功能，从美学角度看，其美学价值在于为一个区域竖立一个地标.所以塔体各个部分的完整照明表现十分重要,单单表现某一部分或厚此薄彼会异化塔的整体形象。

　　(2)塔体各部分的照明设置要考虑观赏的需求。塔顶部分通常是供远距离观看，照明亮度宜适当高一些;塔身部分往往是细节丰富、承载建筑风格的部分,应有针对性地选择照明手法,细致刻画塔身构件及雕饰，用强调性的照明手法将塔身上主要的部分做突出表现;塔基座是近人部分，对该部分的照明表现是要完成塔体形象的完整性，对它们设置的照明要顾及到人们近距离处观赏时的感受，在照明的亮度、光色调、灯光投射方向等方面的配置,应以人的视觉舒适为目标。就整个塔体而言，自下而上,照明光的照度宜逐步增加,照明光色调宜由暖变冷.这样可以保证塔顶部分以较高的亮度供远距离观看，并且，塔顶偏冷一些的色调可以造成一种高耸感,也符合人们观看景物时近暖远冷的视觉规律。

　　(3）照明手法要结合塔体的构造形式和材料.恰当的照明手法和用光方式是构成良好照明效果的基础，像埃及金字塔这种简单几何体的石材构筑物，从远距离实施泛光照明是最可行的手段；而像层层出檐的中国古塔，虽然泛光照明也是优先的选择，但分层设置灯具进行照明则更有利于对塔体的细致刻画，也能恰当地表现塔的神韵。

　　城市立交桥景观照明设计

　　方案设计一座城市立交桥景观照明设计是否成功，关键在于方案设计，其中方案主题、构思及创意,又是方案设计的关键。所以在方案构思前，应该先了解城市立交桥的整体形态、建筑结构、地理位置、附近的人文历史与自然景观，在了解了这些基本情况后，结合城市景观照明整体规划及城市的文化底蕴进行立交桥的整体景观照明方案构思与创意，通过创意把城市立交桥的视觉冲击力、优美曲线和磅礴气势等特点在夜间展示出来.一个完整的方案设计由整体方案设计、局部细化设计、色彩运用及表现手法和灯具选型四部分组成。

　　1整体方案设计城市立交桥一般位于城市主干道交叉节点上，其地理位置重要、视觉形象突出,是城市重要的景观节点，通过光的强度和颜色变化,突出立交桥的整体形象和建筑特色，并以此来展示城市特点，达到美化城市的效果。因此在进行景观照明整体方案设计时要遵循安全、适用、经济、节能和美观的基本原则，在这一原则下对整座立交桥的景观照明方案进行规划设计，用最安全、最简单、最经济、最实用和最节能的设计来实现最完美的效果。每一个设计方案都有一个设计主题，这个主题是整个方案的灵魂，也是创作者和设计者的创作理念和设计意图的集中体现，在确定设计主题时，要注重考虑以下三个方面：1、整个城市的特点和文化底蕴。2、立交桥在城市中所处的地理位置和所起的作用。3、立交桥周边的人文历史和自然风光。在主题确定后构思整体方案时要重点考虑以下四个方面：1、立交桥的整体形状和建筑特点。

　　2、与周边建筑及附近自然景观之间的协调性.3、方案要新颖独特、简洁大方，既要体现出城市立交桥的建筑特点，又要展示城市的文化内涵。4、方案要实施容易、效果明显,后期养护管理方便。只有在明确的主题下精心构思与创意，才能设计出精美的方案。

　　2局部细化设计在整体方案设计完成以后，就要对整体方案进行细化，把整体方案分解成若干个局部方案进行详细设计,通过局部细化设计来深化整体方案。在做局部细化设计时要考虑以下五个方面:1、灯光表现形式与效果，2、局部设计与整体设计是否协调,3、立交桥的建筑结构及特点，4、管线敷设、灯具组合及灯具安装位置，5、是否影响白天的视觉效果。下面是立交桥几种局部方案设计案例：

　　3色彩运用及表现手法在色彩运用上，颜色不宜过多过艳，要有明暗对比、层次要分明，通过颜色搭配和灯光明暗来突现立交桥的立体感和层次感，从而体现出立交桥的整体气势。

　　在表现手法上，主要有空间、时间和形态三种形式。空间手法就是按照所选灯具和光源，采用点、线、面和内光外透的形式在桥梁载体上把灯光效果完美的表现出来,时间手法就是按时间段或季节变化改变光源色调，在不同的时间段和季节里产生不同的景观效果。形态手法又分静态手法和动态手法两种，静态手法就是采用静态灯光把载体照亮,通过不同颜色和强弱不同的静态灯光把桥梁载体的特点与气势展现出来。动态手法就是以渐变或流动的灯光在桥梁载体上产生动感效果.

　　4灯具选型灯具选型是景观照明设计中一个非常重要的环节，灯具选型的好坏会直接影响景观照明最终效果，因此在灯具选型时要掌握以下五个原则：1、安全高效。2、款式新颖、造型别致.3，光源色彩丰富,使用寿命长。4、节能环保。5、安装维护简便。

　　夜景照明存在的问题

　　城市夜景照明是一项系统工程，需要统筹规划、科学建设、规范管理。随着城市夜景照明工程的迅速进展,也暴露出一些建设和管理方面的问题，需要我们在工作中更加深入地研究、探讨并切实解决。

　　1、缺少全局把握，总体规划滞后。一个城市照明专项规划是保证道路照明、夜景照明总体效果的关键，而目前我市的夜景照明建设缺少整体规划，大部分由各区照明管理部门自发建设，导致整个城市的夜景分散零乱,没有主次和特点，总体照明效果一般。急需市级或区级相关部门将城市功能照明和景观照明整合起来，作为城市照明专项规划进行统一编制，并上升到法律文件的高度，来指导全市的城市夜景照明工程建设。2、彩色光应用不当，存在一定光污染。彩色光由于其具有较强感情色彩的特殊性，使用要求较高，在建筑景观照明中尤其应慎重考虑。但我市不少建筑的夜景照明都使用了彩色光，而且较为混乱，与照明对象的风格、功能、色彩和环境特征很不协调的照明例子也不在少数。除此之外,随着城市夜景照明的迅速发展,建筑和道路表面亮度不断提高,由于缺少严格的控制，已出现部分夜景照明产生光污染，干扰和影响人们的正常休息的现象。3、忽视照明节能理念,缺少分时控制手段。

　　一方面我国的电力能源比较缺乏,不少地区和城市还存在电力供给不足的情况，另一方面各大中型城市的夜景照明建设蓬勃发展，由此给夜景照明工作带来了一系列负面影响，如何在夜景照明中贯彻好节能理念就显得尤为重要。我市的夜景照明已初具规模，但大部分工程缺少分时控制手段，无论平日、一般节日和重大节日一律开启所有照明设施，造成一定程度的能源浪费。有必要学习先进城市的有关做法,在工程设计阶段就落实相应的分时控制措施.

　　城市道路照明设计构想

　　城市道路照明美的基础是道路路灯的选型和整个城市夜景的整体照明设计。而城市路灯的美,首先应是实用之美,路灯的美是以路灯实用这一功能性为基础的.其次，美，是需要独特个性的，路灯的美同样也是需要独特个性的。所谓路灯的个性之美,就是指必须赋予路灯一定的思想内涵和表现形式，有机地将主题思想和表现形式完美结合，并与所处的环境氛围相融合。因此，为了更好地反映出一个城市的道路照明之美和城市文化的独特性,应该大力提倡自主开发路灯灯具，设计与城市文化内涵相吻合的、独特的城市道路照明方案，力戒抄袭。

　　黑格尔曾经讲过：“同一形状的一致重复”是一种重要的形式美。一般而言，路灯的功能要求决定了路灯都是依路而建，顺路而建。从表面看，路灯建设的设置没有主动权，但事实上这种被动，为营造路灯的气势之美提供了独特的条件。美是局部的，又是整体的。城市路灯之美不单单是指城市中某一条、几条道路上的路灯之美,更是指整个城市的路灯之美.我们所追求的路灯美，应该是包含整个城市的路灯之美。也可以说，城市路灯的整体之美是更广义的和谐之美。

　　城市照明已成为城市不可分割的一个组成部分，城市照明改变了城市夜间形象，吸引了旅游观光,促进了消费和经济发展,丰富了人民群众夜间的活动内容，是广大人民群众生活的重要支持系统.所以城市的路灯照明即要体现出一个城市的整体规划设计的独创性、协调性，又要考虑单体自身的形态、文化内涵、城市历史、环境等综合因素.

　　随着社会的进步与技术的发展，城市道路照明工程已成为一项技术与艺术相结合的综合工程.为了实现城市道路照明整体的创意性、唯一性，我们首先在路灯灯具的设计上，在不增加现有灯具能耗的前提下，在灯具的顶部适合角度增加一个或多个透光孔,并使用凸镜让透出的光线汇聚形成光柱.这样做即可以避免光的散射造成对相邻环境的光污染，又可以起到让透射出的光柱强化光造型的作用。

　　喷泉照明、水中照明的设计方法

　　喷泉是现代城市中重要的观赏设施，一般多设在城市广场、公园、商业中心、展览会场等处。喷泉的体量、动态应与周围环境相适应。

　　环境较宽阔，附近有高大建筑物时,喷泉应设计得宏大些；环境条件不太宽阔或与雕塑相陪衬的，庆做得体量适中，生动活泼。

　　喷泉是富于动态，集声、光、色、形于一体的设施。其中，光与色是同步产生和消失的，色必须通过光束才能表现出来。因此，应将色与光同时考虑，统一安排。

　　喷泉的完美表现形式，是由复杂的技术系统做保证完成的.因此在进行喷泉设计时,应与声、光、管道工程师密切配合，相互协作.此外，其他的一些细节也要注意：

　　1、在建筑照明中，人工照明与日光具有同等重要的意义.2、日光可以通过人工照明加以补充.人工照明既可以补充日光的不足，还可以制造完全有别于日光效果的气氛。3、根据照明质量要求合理选择光源。白炽灯和卤钨灯用于对辉度、颜色、质量以及调光性能有高度要求的情况,紧凑型荧光灯及高强放电光源则用于强调节能及减少维修的场合。4、电子变压器和电子傎流器使光源的寿命得以提高，并可减少能源的消耗。5、每一项照明工程都应有一定的维修保养计划,如定期更换、淘汰或清洗照明器。6、照明器的功能相当于门窗，是建筑不容忽视的一个组成部分，而非室内设计的某种装潢.7、评判照明器质量的重要因素,是其功能性和其能够达到的最大的视觉舒适性以及其最佳照明效率的组合。8、作为建筑结构中的一个细节,应十分谨慎地选用照明9、在布置照明器时,应该考虑到功能性和建筑设计上的要求。10、采光和照明设计，是建筑构思的组成部分.11、照明布线时,应考虑房间的不同功能.12、环境的亮度感觉，可由墙面的立面照明或天花板的间接照明来达到.13．重点照明可引发人对某一点的兴趣,并帮助人在一个空间中体察环境。14．为减少能源的消耗，应将工作区域的自然采光以及人工照明相结合.灯光照明设计前，应对拟照建筑和类似建筑物作详细考察和比较。根据已有的相关资料进行分析或作模拟试照,以找出最佳观赏的角度，注意背景的对比和光色的烘托效果.

篇八：材料对照明设计的影响

　　装修室内照明设计

　　目前室内常用的几种照明方式，根据灯具光通量的空间分布状况及灯具的安装方式，室内照明方式可分为五种：

　　1、直接照明

　　光线通过灯具射出,其中90％—100％的光通量到达假定的工作面上,这种照明方式为直接照明。这种照明方式具有强烈的明暗对比，并能造成有趣生动的光影效果，可突出工作面在整个环境中的主导地位，但是由于亮度较高，应防止眩光的产生。如工厂、普通办公室等。

　　2、半直接照明

　　半直接照明方式是半透明材料制成的灯罩罩住光源上部，60%-90%以上的光线使之集中射向工作面,10%—40％被罩光线又经半透明灯罩扩散而向上漫射,其光线比较柔和。这种灯具常用于较低的房间的一般照明。由于漫射光线能照亮平顶，使房间顶部高度增加，因而能产生较高的空间感.

　　3、间接照明

　　间接照明方式是将光源遮蔽而产生的间接光的照明方式，其中90%-100％的光通量通过天棚或墙面反射作用于工作面，10％以下的光线则直接照射工作面。通常有两种处理方法,一是将不透明的灯罩装在灯泡的下部，光线射向平顶或其他物体上反射成间接光线；一种是把灯泡设在灯槽内，光线从平顶反射到室内成间接光线。这种照明方式单独使用时，需注意不透明灯罩下部的浓重阴影。通常和其他照明方式配合使用，才能取得特殊的艺术效果。商场、服饰店、会议室等场所，一般作为环境照明使用或提高景亮度。

　　4、半间接照明

　　半间接照明方式，恰和半直接照明相反，把半透明的灯罩装在光源下部，60％以上的光线射向平顶，形成间接光源，10%—40％部分光线经灯罩向下扩散。这种方式能产生比较特殊的照明效果，使较低矮的房间有增高的感觉。也适用于住宅中的小空间部分，如门厅、过道、服饰店等，通常在学习的环境中采用这种照明方式,最为相宜。

　　5、漫射照明方式

　　漫射照明方式，是利用灯具的折射功能来控制眩光,将光线向四周扩散漫散.这种照明大体上有两种形式，一种是光线从灯罩上口射出经平顶反射，两侧从半透明灯罩扩散，下部从格栅扩散。另一种是用半透明灯罩把光线全部封闭而产生漫射。这类照明光线性能柔和，视觉舒适,适于卧室。

　　室内照明利用系数法计算平均照度

　　在平时做照度计算时，如果我们已知利用系数“CU"，则可以方便的利用一个经验公式进行快速计算,求出我们想要的室内工作面的平均照度值。我们通常把这种计算方法称为“利用系数法求平均照度”，也叫流明系数法。

　　照度计算有粗略地计算和精确地计算2种。例如，假设像住宅那样整体照度应该在100勒克斯（lx)的情况，而即使是90勒克斯(lx)也不会对生活带来很大的影响。但是，如果是道路照明的话，情况就不同了.假设路面照度必须在20勒克斯（lx)的情况下，如果是18勒克斯（lx）的话，就有可能造成交通事故频发.商店也是一样，例如，商店的整体最佳照度是500勒克斯(lx），由于用600勒克斯（lx）的照度,所以，照明灯具数量和电量就会增加，并在经济上造成影响。无论是哪一种照度计算都是重要的。虽然只是粗略地估算,也会有20％-30％的误差。所以建议在一般情况下最好采用专业的照明设计软件进行精确模拟计算，将误差控制在最小范围内。

　　但有时我们由于情况特殊或场地条件所限，而不能采用照明软件模拟计算时,在计算地板、桌面、作业台面平均照度可以用下列基本公式进行,略估算出灯具：照度(勒克斯lx）=光通量(流明lm)/面积（平方米m2）

　　即平均1勒克斯（lx）的照度,是1流明（lm)的光通量照射在1平方米(m2)面积上的亮度。用这种方法求房间地板面的平均照度时,在整体照明灯具的情况下，可以用下列公式进行计算.

　　平均照度（Eav）=单个灯具光通量Φ×灯具数量(N）×空间利用系数(CU)×维护系数（K)÷地板面积（长×宽)

　　公式说明:

　　1、)单个灯具光通量Φ，指的是这个灯具内所含光源的裸光源总光通量值。

　　2、)空间利用系数（CU），是指从照明灯具放射出来的光束有百分之多少到达地板和作业台面，所以与照明灯具的设计、安装高度、房间的大小和反射率的不同相关，照明率也随之变化。如常用灯盘在3米左右高的空间使用，其利用系数CU可取0。6—-0。75之间；而悬挂灯铝罩，空间高度6--10米时,其利用系数CU取值范围在0.7-—0。45;筒灯类灯具在3米左右空间使用，其利用系数CU可取0。4——0.55；而像光带支架类的灯具在4米左右的空间使用时,其利用系数CU可取0。3——0。5。

　　以上数据为经验数值，只能做粗略估算用，如要精确计算具体数值需由公司书面提供，相关参数,在此仅做参考。

　　3、）是指伴随着照明灯具的老化，灯具光的输出能力降低和光源的使用时间的增加，光源发生光衰;或由于房间灰尘的积累，致使空间反射效率降低,致使照度降低而乘上的系数。一般较清洁的场所,如客厅、卧室、办公室、教室、阅读室、医院、高级品牌专卖店、艺术馆、博物馆等维护系数K取0.8;而一般性的商店、超市、营业厅、影剧院、机械加工车间、车站等场所维护系数K取0。7;而污染指数较大的场所维护系数K则可取到0.6左右。

　　为了让大家能更清晰的理解以上计算公式,下面举一我司实际工程案例：

　　案例：东莞某机械加工生产车间长为58m、宽为18m、高为8m，矩形,员工作业台面为0。8m.顶棚混合水泥土结构,墙壁刷成白色。经各方面综合考虑现推荐采用我司悬挂灯PAK—H01—250L-AP-LJ配250W金卤光源作为照明使用，经查《建筑照明标准手册》，400Lx照度即可达到该车间照明需求。试计算需多少套灯具？

　　解：根据室内计算公式：

　　EAV=（Φ×N×CU×K）/(A×B)

　　查资料得各参数:

　　(1）、250W单端涂粉形金卤光源的总光通量为：Φ=18500;

　　(2）、CU取=0.65；K=0。7

　　将以上各参数代入公式得：N=49（套)

　　室内照明设计是一门综合的科学，不仅涵盖建筑、生理的领域,而且和艺术密不可分，因此需要我们具有一定的艺术修养和专业设计水平，更重要的是要了解灯具。由于室内照明设计的范围比较广泛，如办公室、工厂、商店等等，这些场合对照明的要求也有一定的差异，因此设计方法也千差万别,尽管如此，室内照明的基本程序大同小异，万变不离其宗,一般照明程序分为三个阶段：

　　第一阶段是听取业主或甲方的要求，并与相关人员(如室内设计师、建筑师或电气设计师等相关人员进行商讨），充分分析此照明设计方案会有哪些因素影响其照明效果。这些因素包括被照明场合的功能、受照明空间的大小,室内家具的或工厂设备对照明的影响，以及整体的空间结构情况、天花吊顶方式和空间所采用的照明方式（直接还是间接照明）.希望形成的照明风格，以及项目的经费预算情况等等。

　　第二阶段是做出一些基本的设计决择,首先确定选择主照明还是辅助照明。前者注重于功能性也就是说一般照明(满足基本的视觉需求）；而后者则侧重于装饰性和突出重点照明的物体或商品品质与质感.主照明一般包括基本照明和局部照明，辅助照明系统主要包括重点照明和效果照明等。

　　照明的第三阶段是对室内的平均照度、照明的均匀性及作业平面上的照度进行计算分析，检验这些数据是否符合照明标准的要求.必要时还必须对室内的亮度分布、作业面上的对比度及眩光进行计算和检验。如我们的两款照明设计软件就可以计算出这些数据并可以得到模拟效果。由于室内照明设计的范围比较广，因篇幅所限在这里不可能面面俱到，因此希望各位喜欢照明的朋友或同事们多查阅学习这方面的有关资料,以不断的提高自己照明

　　设计能力及照明设计水平。

　　家装设计中灯光效果

　　居家照明,不是灯火通明才叫够亮，家里最理想的亮度是延续黄昏时分的自然光。间接光源与暖色光的运用，是家庭照明最通用的准则。利用已有的灯具，换个方向打光或改个地方摆放效果大不相同。

　　书房加盏立灯

　　随着网络的延伸，一个在电脑前生根“e"族逐渐形成,不论是工作还是消遣，只要是需要长时间看书、写字或是盯着荧光屏的,照明专家建议，被视物与周边的亮度维持在5比1是最理想的.除了在桌上放台灯外，还应在书房加放一盏立灯，往天花板上打光确保环境照明的均衡与充足。

　　嵌灯避开全面照明

　　现在的装修风潮中，很多人喜欢使用嵌灯做居室照明.在居室内大量使用，尤其要注意其光照方向。嵌灯采用的大多是石英卤素灯，这种灯泡会产生大量的紫外线与红外线，长时间照射人体，会使人体皮肤产生不适感。事实上，卤素灯在光谱中的演色性相当理想，只要避免作为全面性的照明，将光打在画、摆件或植物上,仍是很好的营造气氛的光源。

　　给孩子安盏可调床头灯

　　为孩子入睡前念故事书，是很多家长的“必修”课，这时一盏床头的阅读灯是不可或缺的。但要注意的是，这盏灯最好是可调光的。在孩子入睡前如果孩子怕黑，稍稍调暗亮度就可以了。床头灯应是父母离开孩子卧室时关掉的最后一盏灯，它比一盏吸顶灯更重要.

　　脸色和灯泡有关

　　在一些设计装饰精致的高档饭店、餐厅,你会发现人的气色、肌肤显得红润、细腻，这就是灯光的效果。

　　灯泡的色温和演色两种指数影响光的效果.家中最好选用色温在2700至3000K的暖光色温灯.色温指数越高，则越偏蓝白色，其照明效果就像阴天，让人心情、气色都不好.

　　少用荧光

　　灯现代人常用的荧光灯管（日光灯)因为频率问题,虽然从外表看不出来,其实仍在影响着我们的健康.家中不应使用大量的荧光灯，尤其是像卫生间等出入频繁、反复开关的场所，这会缩短荧光灯的使用寿命，最好多选用白炽灯泡（钨丝灯泡），或是有电子启辉器的不闪的荧光灯泡。

　　客厅的灯光设计

　　客厅的灯光有两个功能,实用性的和装饰性的。为使家人在日常的生活中,诸如阅读报纸、看电视、玩电脑等，能有恰当的照明条件，必须在设计时就考虑各种可能性。嵌入地板或墙壁中的布线以及墙壁上的插座应该仔细的布置，因为台灯和落地灯的位置（还有其他电器)虽然可以灵活的移动，但是如果拉了很长的电线就会影响美观,同时也不安全.根据客厅的各种用途，需要安装以下几种灯光。

　　背景灯：为整个房间提供一定亮度，烘托气氛。展示灯:为房间里的某个特殊部位提供照明，如一幅画、一件雕塑、或者一组饰品。

　　照明灯：为某项具体的任务提供照明，如阅读报纸、看电视、玩电脑等。目前室内照明基本上是用钨灯，不过还是有一些其他的选择。

　　荧光灯：亮度高，但可以放在灯盒内,作为泛光照明使用。无法调节亮度是它最大的缺点，限制了它的使用。

　　低压卤化钨灯：价格贵，但是清晰明亮的高质量照明足以抵消这一缺点。它也是最接近日光照明的灯。现在已经有低压卤化物灯丝制成的台灯、顶灯、地灯和聚光灯，不过所有的低压灯都需要变压器。低压灯的另一个优点是灯泡发出的热量都被反光罩吸收，因此它的光线要比其他灯冷，更适合用作展示灯。钨丝灯：使用最广泛，但是使用寿命相对较短而且功耗大。现在可以买到各种大小和色彩的钨丝灯泡:淡的粉红色和黄色给人温暖的感觉；浅的绿色和蓝色则适合冷色调的房间。一定要根据墙壁和天花板来选择照明，比如，深色的墙面会吸收光线,就需要较强的灯光。在选购灯具时，应该注意灯罩与灯光是否相配,一味注意外形，只会适得其反。

篇九：材料对照明设计的影响

　　照明工程材料的选择注意事项有哪些

　　高品质的照明工程不仅需要专业施工工艺和安全规范，完美实现预期效果更少不

　　了优质的灯具和材料。那么，高品质的照明工程材料的选择注意事项有哪些？

　　1、照明工程的灯具选择

　　灯具的品质决定照明工程效果的呈现，很多照明设计师陷入误区，常常在设计中，

　　设计外表精巧，材质高端的灯具，以此来提升项目的品质和档次，但是很多这类

　　型灯具“华而不实”，灯光呈现效果还不如普通照明灯具，且价格过高。而且这

　　类型灯具打着非标定制，工艺不够成熟，常常会出现灯具散热问题，防水问题，

　　显色问题，而影响照明效果呈现。

　　但是也出现另一种极端，灯具做工十分粗糙，让人十分担心它的防水功效以及质

　　量寿命。现阶段LED亮化灯具行业已发展十分成熟，正规厂商的产品都能很好的

　　满足照明工程需求。

　　2、线材辅材的选择

　　对线材辅材应严格执行工程材料检验制度，各种线材辅材都要有出厂证明，合格

　　证，保证质量过关。同时线材辅材安装要做好敷设，合理设计，禁止裸露。

　　3、其他材料

　　对于一些有特殊投射角度和光效要求，应对灯具进行隐藏或遮光等，应选择合适

　　的防水散热辅材，同时，对于公园、广场、景区、街道等人流量大的地方，灯具

　　应做好遮盖防护措施，禁止裸露，防止儿童及行人的触碰，进而也能对灯具起到

　　保护作用。

　　高品质的照明工程不仅是照明效果的完美呈现，更展现了专业的施工工艺，省去

　　后续维护运营的后顾之忧。

　　名称

　　参考品牌

　　备注

　　灯具

　　欧司朗、飞利浦

　　配电箱、控制箱断路器品牌：施耐德、ABB

　　电线、电缆远东、宝胜、长城、

　　电子镇流器ABB

　　照明智能控制施耐德、飞利浦、西门子、ABB

　　系统

　　材料设备及灯具1.灯具推荐品牌如下：LED灯具品牌：按技术规范要求中品牌选择；常规灯具品牌：按技术规范要求中品牌选择。2.LED灯具推荐芯片：CREE（科锐）、欧司朗、日亚、飞利浦等。3.常规灯具光源推荐品牌：GE（通用电气公司）、欧司朗、飞利浦等。投标人上报灯具时，应同时上报光源、电器品牌。4.所有灯具应满足配光曲线和配光角度的要求，避免造成散光和光强不足的现象。5.特别提示：指根据业主指令和施工图纸内容，在业主指定位置完成现场样板段或样板墙，且样板段或样板墙的效果必须完全达到效果图、施工图纸及业主的要求，经业主、监理、总包、灯光顾问验收合格方可大面积施工，此项费用应在报价中给予综合考虑。由于施工单位自身原因，造成样板段质量不合格，施工单位承担工期责任并免费按照业主要求重新制作，由于业主原因要求重新制作样板段，费用另行协商。

篇十：材料对照明设计的影响

　　LED照明灯具设计的注意事项

　　随着LED照明设备的广泛应用,LED照明灯具设计应符合我国颁布的最新室外照明灯具技术规范，以及城市道路照明设计标准。下文介绍LED照明灯具设计应注意的事项.

　　一、工作环境

　　LED室外照明灯具由于工作环境比较恶劣,受风吹雨淋日晒，阳光中紫外线照射，昼夜温差变化，空气中沙尘，化学气体等条件影响，灯具年复一年的受大自然时效老化处理。设计时应充分考虑这些因素的影响。

　　二、LED灯具材料及散热方式选择

　　外壳和散热器设计为一体,用来解决LED的发热问题，这种方式较好，一般选用铝或铝合金，铜材或铜合金,以及导热良好的其它合金。散热有空气对流散热、强风冷却散热和热管散热。（喷气致冷散热也是类似热管散热的一种，但结构更复杂一些.）

　　选择什么样的散热方式，对灯具的成本有直接影响,应综合考虑，与设计产品配套选出最佳方案。灯罩的设计选材也是至关重要，目前使用的有透明有机玻璃，PC材料等,传统的灯罩是透明玻璃制品，究竟选什么样材料的灯罩跟设计的产品档次定位有关，一般来说,室外灯具的灯罩最好是传统的玻璃制品，它是制造长寿命，高档灯具的最佳选择。采用透明塑料、有机玻璃等材料做的灯罩,做室内灯具的灯罩较好，用于室外则寿命有限，因为室外阳光、紫外线、沙尘、化学气体、昼夜温差变化等因素使灯罩老化寿命减短，其次是污染了不易清结干净，使灯罩透明度降低影响光线输出。

　　三、LED芯片的封装

　　目前国内生产的LED灯具（主要是路灯）大都是采用1W的LED多个串、并联进行组装，这种方法热阻较先进封装技术的产品高，不容易造出高品质的灯具.

　　或者是采用30W、50W甚至更大的模组进行组装，以达到所需要的功率，这些LED的封装材料有用环氧树脂封装,有用硅胶封装的。二者的区别是:环氧树脂封装耐温较差，时间久了易老化.硅胶封装则耐温较好，使用时应注意选择.

　　一般的看法是：采用多芯片与散热器整体封装比较好，或采用铝基板多芯片封装再通过相变材料或散热硅脂与散热器相联接,做出的产品热阻比用LED器件组装的产品的热阻要少一至二道热阻,更利于散热。采用LED模组的灯具,模组基板一般为铜基板，它与外散热器的联接要使用好的相变材料,或好的散热硅脂，保证铜基板上的热量能及时传到外散热器上去，如处理不好则易使热量堆积造成模组芯片温度升得太高，影响led芯片正常工作。笔者认为：多芯片封装适合制造普通照明灯具，模组封装适合空间有限的场合制造紧凑型led灯具（如汽车主照明的头灯等。

　　四、散热器的设计

　　散热器是led灯具很关键的一个部件，它的形状、体积、散热表面积都要设计得洽到好处，散热器太小，led灯工作温度太高,影响发光效率和寿命，散热器太大，则消耗材料多增加产品成本和重量，使产品竟争力下降。设计合适的led灯散热器至关重要。散热器的设计有以下几个部分：

　　1.明确LED灯需要散热的功率.

　　2.设计散热器用的一些参数：金属的比热，金属的导热系数,芯片热阻、散热器热阻、周围环境空气热阻等。

　　3。确定采用散热的类型，（自然对流散热、强风冷却、热管散热，以及其它的散热散热方式。）从造价比较：自然对流散热造价最低,强风冷却中等，热管散热造价较高,喷气致冷造价最高。

　　4.确定LED灯具许可的最高工作温度（环境温度加灯具许可温升)，

　　5。计算散热器的体积、散热面积。并确定散热器的形状.

　　6.将散热器与LED灯组合成完整灯具，并通电工作八小时以上，在室温39℃-40℃的环境下检查灯具的温度，看是否满足散热要求，以检验计算是否正确，如不满足使用条件，则要重新计算和调整参数.

　　7.散热器与灯罩的密封要做到防水、防尘,灯罩与散热器之间要垫抗老化的橡皮垫或硅橡胶垫,用不锈钢螺栓紧固，做到密封防水、防尘。

篇十一：材料对照明设计的影响

P>　　简谈照明设计对室内艺术装饰的影响

　　摘要：本文对艺术照明设计的缘起和发展进行了分析，并指出了艺术照明设计与室内光环境设计，材质，究竟环境，生理、心理、美学的关系。

　　关键词：照明设计视觉审美室内环境设计引言随着现代科学技术的进步，环境设计行业的电气照明技术有了长足的发展，电气照明技术作为专门的学科研究，在各个领域得到了重视，从而推动了照明设计不断地向前发展。艺术照明设计是在照明技术的基础上，为了满足人们的审美要求，设计师在进行室内设计时，更多地思考如何去处理光与造型、光与空间、光与色彩、光与材质等所产生的光环境艺术效果。光已经占据了室内设计的主宰地位，照明设计师利用光的表现力对室内空间进行文化艺术创造，满足视觉审美艺术要求。1.从照明技术发展认识艺术照明设计人类第一波照明文化始于十九世纪二三十年代，当时纽约、洛杉矶、巴黎和柏林成了主要的光之城，灯光被自由地用在城市大街、广场上。但我们不能真正将这些装置就认为照明设计。从1945年到1990年，许多城市的照明纯粹是功能性的，并没有以艺术的眼光装饰历史性建筑。从1989年柏林墙的推倒到冷战的结束，欧洲照明设计文化也随着活跃起来，从而带动了全球照明设计文化的发展。在二十世纪七十年代，照明或照明设计这一术语开始在电影字幕中和海报广告中频频出现，此时出现了从事照明业务的商铺，这些商铺不

　　仅提供咨询服务，而且为建筑师或私人客户完成项目，在这个年代从事这一行业的主要是有着丰富的经验的剧场和展览照明的设计师，他们通常被称作视觉设计师、照明技师、照明咨询师。到了九十年代，照明设计师诞生了，这些专业人员并非来自工业或剧场，而是来自设计和建筑领域。照明设计师渐渐成为一个为人所接受的术语，词语的含义反映了思想观念，也反映了艺术照明设计发展历程。照明设计逐渐上升到多元文化的美学境界，照明设计逐渐从实用功能转变为艺术功能，并在室内空间设计中具有很重要的实用和美学意义。

　　2.艺术照明设计是室内光环境设计的重要内容当今室内光环境设计已成为室内设计师设计的重要内容之一。室内空间环境不再是用一盏灯来满足人们对光照的基本需求，而把照明作为室内设计的一个组成部分。室内设计师在创意室内设计时从整体构想出发，更多地思考如何运用光与室内环境所构成的整体艺术风格，创造舒适的视觉光环境。所以现代室内设计中，光的设计不再以光照技术为主，而更多地思考文化艺术的内涵，创造出更有品味和有益于身心健康的室内光环境。因此，艺术照明设计成为室内光环境设计的重要内容。（1）由照明光源创造的艺术照明光源是电光源，能发挥电和光的作用。照明光源的颜色是创造照明艺术和表现环境气氛的重要依靠手段，要利用颜色配合的原理使用它们，以达到要求的效果。如普通型白炽灯是黄红色的，卤钨灯是黄白色的，高压汞灯是蓝绿色的，高压钠灯是金白色的，霓虹灯可有红、蓝、绿色等。在室内设计中合理地运用色彩，能使人获得视觉和心理的满足。

　　利用色彩时要考虑色彩会随着光源的变化而变化，许多色调在白天阳光照耀下，显得光彩夺目，但日暮以后，如果没有适当的照明，就可能变得暗淡无光。因此，光和色不能分离，除了色光以外，色彩还必须依附于室内空间界面、家具、织物、绿化等物体。室内色彩设计应根据室内居处者的性格、室内使用性质、工作活动特点、停留时间长短等因素，确定室内色彩关系，选择适当的色彩配置。特别强调光源的选择对于室内色彩调子的形成的主导与控制作用，室内的色彩调子是由光源色光决定的，所以，室内的环境色彩气氛也由于不同的光色而变化。许多餐厅、酒吧、咖啡馆和娱乐场所，常常用加重暖色光：橘红色、浅紫色，使整个空间具有温暖、欢乐、活跃的气氛，暖色光使人的皮肤显得更健康。又如光色的加强、光的亮度相应减弱，使空间感觉亲切，家庭的卧室也常常因采用暖色光而显得更加温暖和睦。但是冷色光也有许多用处，特别在炎热的夏季，青、蓝、绿色的光能使人感觉凉爽。色光还应根据不同气候、环境和室内居处人的性格要求来确定，强烈的多彩霓虹灯、各色聚光灯，可以把室内的气氛活跃起来。

　　在室内照明设计过程中应强调光照色彩环境的和谐统一。室内过杂的色彩会使人心情烦乱，整体的色彩格调会给人一种统一、完整的印象。所以，室内环境色彩的应用要考虑光与环境条件因素，确立色彩关系，形成与光照高度和谐的色彩环境，以达到最佳的光环境色彩艺术效果。

　　（2）由照明灯具创造的艺术照明灯具是控制光源发出的光并对光再分配的装置，它能保护光源，使光的分布合理，取得节能效益，特别是外形美观，能发挥出艺术

　　效果。在室内照明设计中，灯具的使用也能满足功能与装饰的作用。如：镶嵌灯，其灯具嵌入于顶棚上，常悬挂成串的型制塑料组件，其形状有针叶、叶片、框格、三角格等，光从内部或外部照射，形成花簇;又如壁灯，其灯体简洁、托盘也比较简朴、托权变化丰富，具有艺术效果。又如地面灯，是埋放在地面内或墙根的固定式灯具，随光源的颜色变化，它可改变环境气氛。

　　（3）由照明方式创造的艺术照明方式是对照明装置进行布置的方式。它和建筑构图结合一起可创造多种艺术形式和照明构图，从而美化环境，并激发环境心理，可以说这是创造照明艺术的主流。如照明方式按受照空间分为一般照明、分区一般照明、局部照明、混合照明。由于它的布置方式美观，可创造出艺术效果；照明方式按照明对象可分为直接照明、间接照明、混合照明、折射照明等手法和形态造型组合，可产生光的层次、节奏、光影、虚幻、动感等光效应艺术效果。例如：商场销售商品时为了突出商品，用聚光射灯直接照射商品，使商品能显要地映入消费者的视线，引起消费者的注意等。3.照明与材质创造的艺术材质是材料本身的结构与组织，属于材料的自然属性。质感是材质被视觉感受和触觉感受后经大脑综合处理产生的一种对材料表现特性的感觉和印象，不同的材料有不同的质感表现和各具特色的构造细部，可以渲染及强化室内的环境气氛和人的视觉感受。在材质成型具象化、抽象化的过程中，创造新的肌理效果，人们对这些肌理效果的心理效应

　　已成为现代室内环境设计中刻意追求的部分。例如：珠宝店的珠宝运用射灯局部照明后，其材质的属性与光融合，显得更加光彩夺目，体现了光、色、形融为一体的艺术视觉效果。

　　4.照明与空间环境艺术室内空间环境设计是建筑内部空间的设计，以现有建筑空间尺度为基础重新进行划定。照明设计是室内空间环境设计的组成部分，它是根据对象空间的实际情形与使用性质，运用照明技术手段与艺术处理手段，既能使室内空间丰富多彩，层次分明，又能赋予室内空间完整性。在室内照明设计中，运用照明技术手段：强光、弱光、散光、整光、隐现、虚实、动静和控制投光角度，建立光的对比、秩序、节奏等形式，可以大大渲染空间的变幻效果。在简洁的居室空间中利用光线的投光角度突出陈设品的精致与美丽，充分运用光来强调画面，重点突出一个个的饰品。巧妙地运用照明设计可改变空间比例，限定空间领域，增加空间层次，明确空间导向。应用光源的照射范围，将室内进行不同使用功能的空间区分，居室空间中的整体与局部、主要与次要部分的合理界定。这里强调两点：一是灯具自身的造型、质感以及灯具的排列组合对空间起着点缀或强化艺术美感的作用。二是照明的装饰作用除了与照明灯具的造型有关，也与室内空间的形、色、质融为一体。当灯光照射在室内的造型、结构、材料上时，借助于光影效果将造型、结构和材料的美感表现出来。5.艺术照明设计与生理、心理、美学艺术建立室内设计功能性目的都是围绕人的心理、生理和美学的角度出

　　发。评价与衡量室内设计质量往往是室内的各种物品的使用功能决定的，而评价与衡量室内设计的艺术水平是由功能、形式与美感等诸方面决定的。室内照明设计与艺术美感设计是创造优美光环境的主要内容。室内美学包涵审美感受中的各种因素、心理过程及它们之间的复杂联系。一般来说，感觉、知觉、想象、思维是审美感受中不可缺少的几种基本心理因素。室内照明的光源、照明手段与配电设施应该符合人的心理、生理和美学要求，如果违背人的生理与心理要求，即使技术、功能再好，也不能说是符合人性化的设计。

　　6.结语随着信息科学突飞猛进，人们将会有更多的时间在室内生活和工作，而当代室内环境设计的审美意识的重心也已从建筑空间向时空环境发展，即传统的三维空间加上时间成为四维空间，强调人的参与和体验。审美层次也从单纯形式美感把握和过去为装饰而装饰或创造、渲染气氛转向文化特色、艺术风格和美学价值等方面的设计和创造。艺术照明设计在室内设计中的地位也与日俱增，它不仅为人们工作、学习、生活提供良好的视觉条件，而且利用光的艺术与其造型、色彩及空间环境的协调一致，体现一定的艺术精神，增强艺术美感，使环境空间更加符合人们的心理和生理上的追求，从而得到美的享受和心理平衡，满足视觉的心理机能。

篇十二：材料对照明设计的影响

P>　　照明设计的重要性

　　基思•布拉德肖【期刊名称】《《世界建筑导报》》【年(卷),期】2019(000)005【总页数】4页(P30-33)【作者】基思•布拉德肖【作者单位】Speirs+Major【正文语种】中文

　　介绍如果考虑到照明设计，大多数人往往会自然而然地想到夜间照明，或是提供充足的光线来观看事物。但是当你考虑到光会塑造我们对世界的体验，并影响着我们的感受时，你会开始意识到照明设计其实更为广泛且更加有趣。考虑到人们在体验照明设计所产生的预期影响后，Speirs+Major开始设计建筑照明项目。以光来塑造建筑的体验感受，并思考如何利用光照来增强建筑或公共空间的特色与形象，由此角度来对我们的设计方案进行处理。同时，我们也始终关注一切与照明相关的能源、维修和安全问题。在长期处理照明的过程中，我们逐渐意识到光也许是一种人们难以理解的媒介。你看不到光——仅能看到它与材料相互作用的结果。你不能准确地描绘光的特质——但你知道光能够塑造出事物的形状和空间，并使事物的表面或空间变得鲜活。你了解光的物理属性，但仅限于光影响我们感受的独特能力。

　　我们从基本原则上研究光。认真观察自然光的优势，并与建筑师及设计师一同致力于尽量保留其优势。接下来，我们考虑增加人造光——但仅限于必要的事物和地点。在设计中，黑暗和阴影同光一样重要。在用光进行设计时，我们可以选择要展现的建筑物、结构或空间的方式和内容，以及想要隐藏的事物。这让我们创造了欣赏和体验建筑及空间的新方式，这是展现项目核心设计价值的独特机会。事实上，由于光的存在，人们会对项目及其开放空间可及性产生全然不同的观点，因而光可以成为公共空间关键的品牌体验之一。当我们有技巧地处理光照时，人造光的设计也平衡并协调了建筑物、空间和地点对光照似乎有迥然不同的要求。在综合用途开发中，用户可以工作、睡觉、吃饭、购物和娱乐；为了不影响游客的体验感，这些活动均对照明条件有极高的要求。灯光可以依照各种体验进行定制，我们在夜晚和一周的时间内精心控制灯光并使其发生变化——使访客可多次返回并增加其驻留时间。那些无法单独看到光照，而光照却模糊了地域特征与人们感受之间的界限，往往是最为成功的照明设计项目。相反，粗劣的照明设计会立刻显现出来，并且具有视觉破坏性。然而，正如多数被人们视为轻松且自然的东西一样，光照也同样需要我们深思熟虑、付出努力，并亲身体验才能变得“恰到好处”。光光是一种神秘且神奇的媒介。它是不断变化的。其速度为每秒186,282英里。光不为人们所见，却使一切清晰可见。此外，尽管光越来越为我们所熟知，但它仍然令人难以捉摸。贯穿人类历史，我们一直在努力控制夜晚，将白天延长；这种对光照的痴迷见证着我们通过多种照明技术，从利用火光照明的穴居人到当今数字时代推崇LED照明的现代人的转变。现在，人造光已成为空间体验的基本条件，大多数人对此习以为常。

　　近年来，LED技术的出现带来了巨大的变化——照明行业已成为电子行业的一部分。与其他光源相比，LED技术具有更长的预期使用寿命和更低的能耗，因此其本质上更易于管理、监控和操控。然而，由于照明成为了电子工业，一些不易维修的相关部件的市场需求也容易对其产生影响。电子产品不耐高温、低温和潮湿等极端条件。作为设计师，我们必须注意，所选择的灯具需充分保护LED技术，以便灯具能达到室内和室外的使用要求。方法一个远见卓识的顾客往往会促进一个优秀照明项目的产生。当顾客能够清晰地描述他们理想中的项目时，我们会深入了解其核心价值，并会考虑如何以光照来增强并放大这些价值。然后，我们会根据商定的简单原则来逐步进行设计。在每次设计审查中，无论是与设计师、同事还是顾客，我们会提醒每个人在参考已建立的核心项目原则时考虑提案的质量。光容易被过度使用且效果不佳；我们以创造、谨慎、热忱的态度致力于照明设计，我们为此而感到自豪。最重要的是，我们以讲述光的故事、述说光的情感作为工作核心。然而，仅用语言来表达理念通常会带来挑战。我们往往用主观化的言辞来描述光，并且每个人对光都有属于自己的阐释，例如闪烁或闪耀等词语可能对不同的人有着不同的含义。我们发现通过促进人们对于光的开放对话，我们能更好地理解哪些见解是有效的，哪些对我们的顾客和合作伙伴并无效用。我们会提出诸如“空间将如何使用？”、“人们感受如何？”、“空间的使用如何随时间的变化而变化？”、“我们想要创造出什么样的形象？”等问题。我们将这些问题的答案与研究分析结合起来，从而帮助我们确定照明方案。我们非常了解不同光源和灯具的质量与细微差别，材料间相互作用的方式，以及它们增强并改造空间及建筑与营造氛围的方式，使我们开始将这些核心理念转化为概念设计。设计的视觉传达是我们面临的下一个挑战，尽可能表达我们的理念并与顾客展开对

　　话。我们以这样的方式绘制、拼贴、描绘和模拟光照，使光的感觉为人们清晰理解，且不会因人们的讨论而受到限制。我们创作艺术作品的故事脚本考虑周密，提供了以清晰设计原则为中心的实用信息。这些叙述有助于顾客和合作伙伴快速了解照明如何适应项目功能要求及核心设计目标。在我们看来，只有一种正确的照明方案。即使会有很多种方案，但照明的核心理念应与项目有着内在的联系，即建筑理念的一种自然延伸。我们相信，如果照明设置得恰到好处，建筑照明并非仅限于夜间；这会使人们增强理解并向人们解释，从而增强人们对建筑的体验感。白天，自然光均匀的照射将显示出物体的表面和材质。没有任何物体的表面和材质比光更为重要。只有材质和表面修饰的选择才能影响自然光照下人们对空间的理解。天黑后，我们能够选择由光照所展现的事物。我们可以决定去照射或不照射哪些物体表面或部分，由此帮助协调人们的体验感。考虑到光照的平衡将如何吸引人们的注意力以及环境光线展示物体表面的方式。这些考虑因素有助于我们确定光照的组成，从而使光线和谐平衡。使光线的组成和谐平衡，这涉及了许多方面，光源的选择至关重要。选择正确的光源时需要考虑许多变量：光的强度、白光的色温，以及光线展示事物颜色、材料、纹理和颜料的方式。材料的选择同样重要，这需要我们与顾客和设计团队密切合作。与顾客和设计团队的交流至关重要，从而确保清楚地了解所选材料在人造光线下的样子，我们应考虑到人造光如何在白天进行照明。通过测试和建立模型，检查并调整光照。实物尺寸测试总能展示出意想不到的内容，它们往往是评估光线影响的最佳方式，同样也是改进和解决综合细节的最佳方式。我们对光和材料在生活中的真实印象的确无法取代。作为工作室，我们往往倾向于尽可能隐藏人造光源；除了特征光源，它被用作项目设计语言的重要部分。这种方法使（发光）建筑处于优先地位，防止明亮的光源分散人们的注意力，并使白天未开启的可见光变得美观。我们发现，当照明设备精心

　　装置，与整体建筑的交付顺序完美协调，我们会取得最佳的照明效果。如果经过预先考量并对建筑进行了详细介绍，在器材和效果方面，光照将与建筑浑然一体。加入其他相关设计人员，以详细的施工图纸清晰确定项目的预期成果，由此设计团队和安装承包商可共同协调以达成其预期成果。在整个过程中，应记住光具有不稳定性。就其本质而言，光依赖于与物体的相互作用，因此在项目过程中有许多方式可以影响照明设计，并改变光的质量。高质量的照明项目并不是一件稳定的事情。如果光源出于成本需要进行更改，如果建筑材料的选择发生变动或更改，或者若是项目在建造中存在缺陷，则光便会受到影响。我们一向对我们的设计非常谨慎，直至完成；对我们来说，这通常是在项目开始之后。光线经过调整、聚焦和设置，以提供原始视觉体验，项目才得以完成。实现这一目标可能需要很多个小时甚至好几天来进行设计。精妙的调整可以将空间中的灯光从简朴转换为精美。在设计、合作和施工的过程，我们对光进行监测，仔细观察，以保持可提供的预期照明条件。摘要光是最为特殊且超脱自然的媒介。它虚无缥缈且异乎寻常，让人很难控制。光从不以相同的方式运行——任何参数的最小调整都可以使相同的光看起来不同。我们相信人们永远不可能真正去主导光。我们只是临时监管光的质量，采取行动并促使其以自然的方式存在。我们发现，如果我们对光表现出足够的尊重，并且从不认为自己知晓一切，光便不会对我们有害并对我们有益。如果对光的处理不当，通常情况下它可能会具有破坏性，并产生很多问题，变得繁琐且令人烦恼。光是一种存在于物质世界中的媒介，虽然光往往瞬息万变。我们每天与光一同生活，但多数人都对其知之甚少。作为照明设计师，我们长期致力于此，并试图控制光照与物理空间的联系。更基本的是，我们了解人类心理学和生理学，与光明、黑暗和地域情感之间存在着深刻的联系。出于这些认知，我们试图在光照中设计出意义非

　　凡的体验——这是我们持续面临的挑战，通常会取得成功，但依然常怀敬意。光：自从我们第一次击退黑暗，出现了一种超高速的神秘现象，它与建筑的关系使人类为此着迷。lntroductionMostpeople,iftheythinkaboutlightingdesignatall,naturallytendtothinkaboutilluminatingthingsatnightandtheprovisionofadequatelighttoseeby.But,whenyouconsiderthatitislightthatshapesourexperienceoftheworld,whilealsoinfluencinghowwefeel,youbegintoappreciatethatthedesignoflightingisamuchbroaderandmoreinterestingconcern.AtSpeirs+Major,webeginallourprojectswithconsiderationfortheimpactwewanttohaveonthepeoplewhowillusethespaceswelight.Weapproachthedesignfromthepointofviewofcraftingthevisitorexperiencewithlightwhilethinkingabouthowwecanenhancethecharacterandtheimageofthearchitectureorthepublicrealm.Wearealsoalwaysmindfulofthemyriadofenergy,maintenanceandsecurityissuesthatcanbeassociatedwithlighting.Inourlongexperienceofworkingwithlight,wehavecometorealisethatitcanbeaverydifficultmediumforpeopletounderstand.Youcan'tseelight-onlytheresultofitsinteractionwithmaterials.Youcan'taccuratelydrawthequalityoflight-yetyouknowithasthepowertoshapeformandspaceandtomakeasurfaceoraspacecomealive.Youcanunderstanditsphysicalproperties,butcanonlytouchuponitsuniqueabilitytoinfluencehowwefeel.

　　Ourapproachistoworkwithlightfromfirstprinciples.Wecarefullyobservethebenefitsofnaturallightandworkwitharchitectsanddesignerstopreserveasmanyofthesequalitiesaspossible.Next,welookataddingtheartificiallight-butonlywhatandwhereneeded.Darknessandshadowhavejustasimportantaroletoplayinourdesignsaslight.Whenwedesignwithlight,wecanchoosehowandwhatwerevealofabuilding,structureorspace,andwhatweleaveconcealed.Thisgivesusthemeanstocreatenewwaysofseeingandexperiencingbuildingsandspaces,auniqueopportunitytoexpresssomethingofthecoredesignvaluesoftheproject.Indeed,lightcanbeoneofthekeybrandingexperiencesofpublicspacesasitencouragesacompletelydifferentviewofprojectsandtheiropenaccessibility.Whenhandledwithskill,thedesignofartificiallightalsoprovidesthemeanstobalanceandblendtheseemingdisparaterequirementsofbuildings,spacesandplaces.Inamixed-usedevelopmentuserswillwork,sleep,eat,shopandplay；eachoftheserequiresthebestlightingforthevisitorexperience.Lightcanbetailoredtosuiteachexperience,carefullycontrolledandvariedthroughtheeveningandduringtheweekencouragingmultiplevisitorreturnsandincreasingdwelltime.Oftenthemostsuccessfullightingprojectsarethosewherethelightcannotbeseeninisolationbutrathercontributesanindistinguishablepartofthecharacterandfeeloftheplace.Conversely,badlightingisimmediatelyapparentandvisuallydisruptive.However,aswithmost

　　thingsthatfeeleffortlessandnatural,ittakesmuchcarefulthought,effortandexperiencetomakethelightfeel‘right’.LightLightisamysteriousandmagicalmedium.It’sever-changing.Ittravelsat186,282milespersecond.Itisinvisiblebutmakeseverythingvisible.Moreover,despiteourever-increasingknowledgeofit,itremainselusiveandintangible.Throughthehistoryofhumankindwehaveworkedtotamethenightandextendtheday；anobsessionwhichhasseenusmovefromthefirelightofthecavedwellersthroughmultipleformsoflightingtechnologytothecurrentwaveofLEDsthatcharacterisethedigitalage.Now,artificiallighthasbecomesofundamentaltoourexperienceofspacethatmostofustakeitentirelyforgranted.Inrecentyears,theadventofLEDtechnologyhascontributedtoadramaticchangeinwhichwehaveseenthelightingindustrybecomeapartoftheelectronicsindustry.Withadvantagessuchaslongerlifeexpectancyandlowerenergyuseperlumenoflightoutputcomparedtoothersourcesoflight,LEDtechnologyisinherentlyeasiertomanage,monitorandcontrol.However,aslightingbecomesanelectronicindustry,italsobecomessusceptibletomarketdemandsforassociatedcomponents,whicharebytheirverynaturehardertorepair.Electronicsdonotlikeextremesofheat,coldandhumidity.Asdesigners,wemustbemindfulthatourchosenlightfittingsneedtobedesignedtoprotecttheLEDtechnologysufficientlysothattheycanreliablywithstandthedemandsofbeingusedbothindoorsandoutdoors.

　　ApproachAgreatlightingprojectalwaysbeginswithavisionaryclient.Whentheclientisabletodescribetheirambitionfortheirprojectveryclearly,wegainadeepunderstandingofthecorevaluesandcanconsiderhowlightcanenhanceandamplifythese.Wecanthenmovethroughthedesignphasesbasedonagreed,simpleprinciples.Ateachdesignreview,whetherwithfellowdesigners,peersorclients,weremindeveryonetoconsiderthequalityofourproposalsinreferencetothecoreprojectprinciplesthatwehaveestablished.Lightcaneasilybeoverusedandpoorlydelivered；weprideourselvesonworkingwithlightcreativelyyetcarefully,ambitiouslyyetpractically.Ultimately,itisthestoriesandemotionsofthelightthatareatthecoreofourwork.However,verballyexpressingtheseideascanoftenpresentachallenge.Thewordstodescribelightareoftensubjectiveandopentopersonalinterpretation,forexamplewordssuchasgleamorglistenmayhavedifferentmeaningsfordifferentpeople.Wefindthatbystimulatingopenconversationaboutlight,wegetamuchbetterunderstandingofwhatworksandwhatdoesn’tworkforourclientsandcollaborators.Weaskquestionssuchas“Howwillthespacebeused?”,“Howshouldpeoplefeel?”,“Howmaytheuseofthespacechangeovertime?”,“Whatimagearewetryingtocreate?”.Wecombinetheanswerstothesequestionswithresearchandanalysistohelpusdefinetheapproachtolight.Ourwealthofexperienceinthequalitiesandnuancesofdifferent

　　lightsourcesandfixtures,thewaytheseinteractwithmaterials,andhowtheycanbeusedtoenhanceandtransformspaceandarchitectureandcreateatmosphereenablesustobegintotranslatethesecoreideasintoaconceptdesign.伦敦金融城总体规划，英国伦敦CityofLondonMasterplan,UnitedKingdomThenextchallengeisvisuallycommunicatingourdesigns.Weuseeverymeanspossibletoexpressourideasandopenupdialogues.Wesketch,collage,describeandmodellightinsuchawaythatthesenseofthelightisclearlyunderstoodwithoutbeingconstrictiveofopendiscussion.Theartworkwecreatefitsintowellconsideredstoryboardsthatprovidepracticalinformationcentredoncleardesignprinciples.Thesenarrativeshelpourclientsandcollaboratorsquicklyunderstandhowthelightwillfittheprojectregardingbothfunctionalrequirementsandthecoredesignambitionsoftheproject.Inourmindsthereisonlyonetrulycorrectapproachtothelight.Theremaybemanywaystodeliverit,butthecoreideaofthelightshouldbesointrinsicallylinkedtotheprojectthatitisanaturalextensionofthearchitecturalconcept.Webelievethat,whendeliveredproperly,architecturallightingisnotjustwhathappenstoabuildingatnight；itoffersthepossibilitytoenhancetheexperienceofthearchitecturebybringingaddedlayersofunderstandingandexplanation.Byday,naturallightrevealsallsurfacesandmaterialsinaneven-handedmanner.Nomaterialorsurfaceismoreimportantthananother.Onlytheselectionofmaterialsandsurfacefinishescanimpactonthewayaspaceisunderstoodinnaturallighting.

　　Afterdark,wehavetheopportunitytochoosewhattoreveal.Wecanselectwhichsurfacesorelementsshouldbelit,orremainunlit,andwiththatwecanhelptoorchestrateanexperience.Weconsiderhowthebalanceoflightwilldrawpeople’sattentionandhowtheambientlightwillrevealthesurfaces.Theseconsiderationshelpustodefinethecompositionoflightandinturncreateawell-balancedlitimpression.Deliveringthiswell-balancedcompositionoflightinvolvesmanyaspects.Theselectionoflightsourceisofprimeimportance.Therearemanyvariablestoconsiderwhenselectingthecorrectsourceoflight:theintensityofthelight,thecolourtemperatureofwhitelight,thewayinwhichthelightrevealscolours,materials,texturesandpigments.Equallyasimportantistheselectionofmaterials,whichrequiresclosecollaborationwiththeclientanddesignteam.Dialogueisessentialtoensureaclearappreciationofhowthechosenmaterialswillappearwhenlitbytheartificiallighting,whichshouldbegivenasmuchconsiderationasthequestionofhowtheywillappearduringtheday.Throughtestsandmock-ups,thelightischeckedandadjusted.Lifesizedtestsalwaysrevealsomethingunexpected,andtheyareoftenthebestwaytoassestheimpactofthelight,aswellastorefineandsolveintegrationdetails.Therereallyisnosubstituteforthereallifeimpressionoflightandmaterials.Asastudio,wehavealwayspreferredtoconcealthesourceofartificiallightwherepossible；theonlyexceptionbeingfeaturelightsourcesthatareusedconsciouslyasanimportantpartofthedesignlanguageoftheproject.Thisapproachallowsthe(luminous)architecturetotake

　　precedence,avoidinganydistractioncausedbythebrightlightsourceandtheunsatisfactorylookofanunlitvisiblelightbyday.Wefindthatwegetthebestresultswhentheinstallationoflightingequipmentisacarefullycoordinatedpartoftheoveralldeliverysequenceofthebuilding.Whenconsideredearlyandproperlydetailedintothearchitecture,thelighting,intermsofbothequipmentandeffect,becomesagenuinelyseamlessaspectofthestructure.Byinvolvingotherrelevantdesignmembersandclearlydefiningtheexpectationsoftheprojectthroughdetailedconstructiondrawings,thedesignteamandinstallingcontractorscanbefully‘joinedup’intheirexpectations.Throughouttheprocess,itpaystorememberthatlightisfragile.Byitsverynature,lightdependsoninteraction,sotherearemanywaysduringthecourseofaprojectthatthelightingdesigncanbeimpacted,andthequalityofthelightchanged.Deliveringahigh-qualitylightingprojectisaprecariousactivity.Ifthelightingsourcesneedtochangeduetocost,ifthechoiceofarchitecturalmaterialsshiftsorchanges,orifaprojectisbuiltwithimperfections,thelightwillbecompromised.Wetakecareofourdesignsallthewaythroughtocompletion；forus,thisisoftenafterthedoorsoftheprojectareopen.Ourtermsforcompletionarethatthelightisadjusted,focusedandsetsuchthatitdeliversontheoriginalvision.Achievingthismayinvolvehoursorevendaysoffinessingthedesign.Subtleadjustmentscantransformaspacefromsimplylittobeautifullylit.Throughtheprocessofdesign,collaborationandconstruction,weactasguardiansofthelight,keepingacarefulwatchtotrytopreservethe

　　conditionsbywhichwecandeliverthelightwehadintended.SummaryLightisthemostextraordinary,otherworldlymediumtoworkwith.Ithasetherealandeccentricqualitiesthatmakeitanamazingchallengetocontrol.Lightneverbehavesthesamewaytwice-thesmallestofadjustmentstoanyparametercanmakethesamelightappeardifferent.Webelieveitisamediumofwhichonecannevertrulybeamaster.Weareonlytemporaryguardiansofitsqualities,actingtochannelitandencourageittodoasitwishes.Wefindthatifweshowlightenoughrespectandneverpresumetoknoweverything,itiskindandrewarding.Iflightisbadlyhandled,asisoftenthecase,itcanbecomedisruptiveandproblematic,fussyandfrustrating.Lightisamediumthatexistsinthephysicalworld,althoughitscharacteristicsareimpermanentandtransient.Welivewithiteveryday,andyetmostofusthinkandknowtoolittleaboutit.Aslightingdesigners,weconstantlyworkwithitandtrytocontrolhowitrelatestophysicalspaces.Morefundamentally,weknowthatthereisadeepconnectionbetweenourhumanpsychologyandphysiology,andlight,darkandtheemotionofaplace.Withthisknowledge,weattempttodesignmeaningfulexperiencesinlight-achallengewecontinuetoundertake,mostlywithsuccess,butalwayswithrespect.Light:asuperfastmysteriousphenomenonwhoserelationshipwitharchitecturehasfascinatedhumankindsincewefirstfoundawaytoholdbackthedarkness.

篇十三：材料对照明设计的影响

P>　　陶瓷与竹材在灯具设计中的组合应用

　　高婧淑【摘要】竹材产量丰富,生长速度快,纹理清晰美观,色泽清新自然,材质坚韧易弯曲,在我国得到广泛应用,形成了深厚的竹文化.陶瓷质地坚硬、色彩丰富,加工性能优越,也具有深厚的文化底蕴和独特的表现形式.竹材与陶瓷材料组合,在造型、材料性能、工艺等很多方面都能够有效结合,充分发挥陶瓷和竹材的优点,取长补短.从竹材与陶瓷结合的可行性进行分析,对竹材与陶瓷色彩、工艺、文化等方面的组合进行探讨.【期刊名称】《淮南师范学院学报》【年(卷),期】2016(018)006【总页数】4页(P103-106)【关键词】陶瓷;竹材;灯具设计;组合【作者】高婧淑【作者单位】南京工业大学浦江学院,江苏南京211134【正文语种】中文【中图分类】J527.1随着经济的快速发展，人们的生活水平不断提高，对产品的要求已不满足于使用功能的完备，对其美观度和舒适度的要求也越来越高。作为家居产品的重要组成部分，灯具的地位也在不停地攀升，但是目前市场上的灯具制作材料相对单一，局限于金属、塑料和玻璃等人工材料，灯具的工业气息太浓而人文关怀不足。竹材是绿色环保材料，并和陶瓷一样具有深厚的传统文化底蕴，两者结合将展示全新的艺术效果。

　　本文探讨竹材和陶瓷在灯具设计中的组合应用，将竹瓷组合材料融入现代灯具设计中，从竹瓷材料在灯具设计中的色彩搭配、造型艺术、结构组合、文化内涵等方面分析竹瓷材料组合使用的优势和合理性。（一）竹材的性能特点竹材纹理通直、光彩淡雅、质感天然、柔韧性好、舒适别致、外观清爽自然。竹材有很好的韧性与劈裂性，可通过雕刻、拼接、刨切、磨、剖等加工方法制成多种形式，满足不同的造型需求。而且竹材的成材速度够快、生长周期短、产量丰富，属于可持续发展的环保材料。竹材在受到外力的猛力冲击下不会轻易破碎和变形，即使变形也会很快恢复，在外力的拉拽下不容易断裂。当前我国森林资源缺乏，竹材的利用使自然资源紧张状况得到了有效的缓解。竹材的审美特性优越，图1展示了竹材的纹理，由图可见，竹材的纹理清晰通直，可以通过对坚硬或粗糙、疏松或稠密等肌理的塑造，使人产生不同的审美感受。竹材也存在着一些缺点，例如易发霉、易虫蛀和易发黄等，会受到环境的影响而开裂，这些问题随着科技的发展已经逐渐得到解决。（二）陶瓷材料的性能特点陶瓷材料具有高耐磨性、高硬度、耐氧化、刚度好、耐腐蚀好、热稳定性好、原料丰富、价格低、产品环保、容易清洁、无污染等优点。陶瓷因其悠久的历史和骄人的成就,成为我国传统文化的重要组成部分。陶瓷材料因为具有丰富的肌理变化,色彩斑斓的釉药效果,温润质朴、纯净亲和的内在气质而形成了特殊的装饰内涵①金晶晶：《陶瓷灯具的演变和设计探索》，清华大学硕士学位论文,2005年。。瓷器原料为粘土，极易成型且有较强的可塑性，造型可以灵活多变，既充满变化又富有装饰性，在开发设计家居饰品领域大有可为。随着科技水平的不断发展，陶瓷的材料性能得以不断优化，因此被越来越多地应用。陶瓷工艺在我国传承已久，历史上就已经达到很高的水平。图2所示为我国明代的瓷器，该盘浅腹，砂底，青花色

　　泽浓艳，局部可见“铁锈疤”，釉面肥润莹澈，充分体现我国青花瓷器的特点。陶瓷材料也有部分缺点，例如脆性大，耐冲击能力相当差，容易破碎。陶瓷成型后加工难度大，废旧陶瓷不易回收处理。（三）竹材与陶瓷组合材料的性能优势竹和陶瓷同属于天然、易加工的材料。竹材清新自然、手感舒适、质感、柔韧性能好。竹材具有的性能是其它材料无法替代的，新的竹材的形式也在不断丰富，例如竹集成材不仅有各种色彩，尺寸大小形式上可供买者选购的范围也较大，形态上也更加灵便和生动，能很好地显露竹材的力学美②张瑞霞：《初探陶瓷灯具与时钟相结合的创新设计》，《中国陶瓷》2012年第9期。。陶瓷表面光洁细腻，色彩图案丰富，风格典雅，在装饰性和成型方面都有着优势，兼具美观与实用的双重效果。陶瓷原料具有绝缘和耐腐蚀耐高温的特征。如果将竹和陶瓷两种材料结合，取长补短，弥补各自的不足，不仅会在加工造型、物理、化学性能等方面得到全面的提升，而且既美观又实用。图3所示为一套竹瓷结合的茶杯，将竹瓷结合运用在茶杯设计上，不仅使其外观简洁大方，更充分结合了两种材料的性能特点，由于陶瓷的热稳定性能和物理性能都比竹材要高许多，内胆使用陶瓷材料可以在杯体盛茶水或奶茶等液体时，不会下渗，且容易保温。杯子外围使用竹材既在色彩上起到调节作用，以免白色陶瓷色彩的单调，又因竹材具有良好的保温性，在杯子的外壁使用竹材可以起到良好的隔热效果，避免人们在使用时被烫伤。另外竹材细密的肌理又增加了手握的摩擦力，避免了由于陶瓷表面过分光滑而不小心摔破杯子的现象。图4所示为一组竹瓷结合的装饰品，图中的饰品皆为竹瓷组合的形式，且利用了不同的竹材色彩和陶瓷色彩进行搭配组合，从而形成了很好的视觉效果，竹材与陶瓷结合，可以利用两者丰富的色彩进行搭配，产生不同的视觉碰撞。通过以上的研究，将竹瓷组合材料巧妙应用于现代设计中，利用绿色环保的竹瓷组

　　合材料的特性优势进行设计创新,，在结构造型上更加丰富，同时又展现了浓郁的传统文化特色，使中国传统文化能够得到传承和发展。（一）加工性能优势互补竹材可塑性较强，质轻，可以加工成产品供人们使用，并通过雕刻、拼接、刨切、磨、剖等多种加工艺术制成多种形式，满足不同的审美需求。陶瓷较脆，容易破裂，且质量较重，但是陶瓷材料耐高温，具有良好的耐酸碱性，且加工性能优越，在灯具设计中，如果将竹材与其结合，可以弥补其各自的缺点，提高其加工性能。如图5所示为一组竹篾与陶瓷结合的装饰花瓶设计，图中分别将竹编运用在陶瓷花瓶的中部、上部和陶罐的主体部位，陶瓷光滑细腻的质感和竹篾粗糙有节的肌理形成鲜明对比，给人以前所未有的视觉体验，另外，这组设计又在加工性能上相互补充。由于瓷器易碎，废瓷片因难以回收加工可能会遭到丢弃而造成大量的浪费，利用竹篾编织的加工工艺弥补了瓷片破碎后不易修复的性能缺陷，提高了残碎瓷片的利用率，并且在视觉上产生了让人耳目一新的感觉，即利用竹材易成型的加工性能对陶瓷的性能进行补充和完善，将竹材和陶瓷进行了巧妙的结合，互相弥补了对方的缺点，改善了其加工性能。（二）透光性能相映生辉作为灯具，照明是其主要功能，灯具形态对丰富变幻的光影的形成起到了至关重要的作用。竹材因其独有的生理结构特质，是制作灯具的理想选择，竹材具有天然的透光性，自古以来就有“薄如纸，明如玉，平如水，柔如帛”的美誉。将圆竹加工剖削到一定薄度，加工成竹篾或竹皮的形式，透光性逐渐明显。通过设计师的编织加工，结合竹材天然的透光性能，可以在竹灯具设计中产生巧夺天工的效果。图6分别显示了竹片和竹篾的天然透光性。利用竹材的透光性，竹灯具有其他材料如金属、塑料不可比拟的优点，竹材的纹理透过光线显得格外古朴亲切，灯光透过通透的竹片形成柔和的光影，和天然的竹材相互交织辉映，形成一副生动、和谐、温馨

　　的画面。陶瓷表面光洁细腻，晶莹剔透，人们利用这种特性制作出釉色美观、造型别致、透光性能优越的陶瓷，把它应用在灯具设计中也充分发挥了其材料的优势。例如景德镇的薄胎瓷，是江西景德镇汉族传统瓷器品种中久负盛名的特种工艺产品之一，特点是瓷胎薄如蛋壳，透光，胎质用纯釉制成，是中国景德镇传统艺术名瓷之一。图7为一个薄胎瓷碗，由图可见，由于薄胎瓷胎壁很薄，将手指放在碗底，投影清晰可见。图8为一盏现代的陶瓷灯具，它是由景德镇出产的薄胎陶瓷灯具，由图所示，由于瓷胎胎质薄透细腻、玲珑剔透，厚度不到一毫米，薄胎陶瓷灯具素有白如玉、薄如纸的美称，用薄胎瓷制作灯具，灯光透过薄胎瓷灯罩形成柔软温和的光线使得灯具更有意境，灯罩上的具有中国传统图案也运用得恰到好处，其底座为木质，将两者结合可谓是匠心独到。如果充分利用竹和陶瓷特殊的透光性，将竹材与陶瓷结合，并应用在灯具设计上，将带来意想不到的效果。（三）文化内涵相益成彰中华民族历史悠久，竹文化丰富而独特的精神内涵影响着一代代中国人，竹还是娴雅、贞洁、谦虚、有节的精神象征。中国是竹子最早的产地之一，竹文化是中国的历史发展长河中不能分割的一部分①裴俊超:《灯具与环境照明设计》，西安：西安交通大学出版社，2007年。。中国同时又是陶瓷的发源地，陶瓷技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年，可以说，陶瓷发展史是中华民族发展史中的一个重要组成部分，中国人科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征②甄小翠：《原竹与陶瓷组合家具的设计开发研究竹材在家具设计中的应用探讨》，中南林业科技大学硕士学位论文,2013年5月。。陶瓷与竹材在现代灯具设计中的巧妙应用，

　　不仅在造型上相互辉映,更是中国传统文化不断世代传承、发扬光大的具体体现。图9为笔者指导的一个学生的设计作品，为一组竹瓷结合的落地灯具系列。由图所示，灯具的主体采用竹集成板，灯罩部分采用薄胎瓷材料，竹集成材承重性能好，而且便于加工，因此作为落地灯的主体，薄胎瓷装饰材料性能优越且透光性能好，将两者结合运用在落地灯的设计上，不仅能在结构性能上相互补充，更能达到形态上的完美统一。在设计中采用中国传统文化中“文圆质方”的理念，抽象提炼出圆方结合的造型形式，并结合中国传统纹样，将中国传统文化体现得淋漓尽致。灯具是现代人生活必不可少的生活用品，随着人们生活水平的提高，灯具不论是材料还是造型都在不断提升，但是也面临极大的机遇和挑战。所以应该开扩思路，推陈出新，在材料上和形式上不断创新。因为环境资源的紧张和人们文化需求的不断提升，环保且具有文化特质的材料已经越来越受到人们的青睐，将竹瓷结合应用在灯具设计中，是一种新的尝试，竹材和陶瓷同属于绿色环保材料，且在中国都具有深厚的文化内涵，竹材和陶瓷在加工特性、透光性能、文化内涵方面都能相互补充，将其运用在灯具设计上，不仅可以使灯具具有简洁、自然的形态，更能丰富灯具艺术形式，使得灯具艺术更加多元化。

篇十四：材料对照明设计的影响

P>　　照明设计基础知识

　　一、光健康概念电器照明性能及质量的评估是通过人的视觉感知，对居住者产生的生理感受、心理效应来衡量的。因此，光健康就是从使用者的生理需要和心理需要出发，对光源和照明器做到合理选用，科学布置。A、满足使用及生理需求1、选用灯具与环境是否合理，如厨房、洗手间2、灯具照度是否满足使用需要3、垂直照明是否足够（对人脸部表情，墙上图画等垂直面的观察）4、节能、环保5、紫外线、红外线对被照物体影响6、频闪对人的影响7、直接眩光与间接眩光对人的影响8、显色性的要求B、心理需求1、色温与环境、季节、物体色彩的搭配对人情绪的影响；2、重点照明与一般照明间关系；3、光与影的是否和谐4、平面照明与立体照明的处理技巧；5、商业照明如何突出重点照明、喧染商业气氛。6、店内与店外照明的关系7、用光过度、光污染对人影响二、照明对人们生活的影响A、照明需满足使用及生理需求。1.选用灯具与环境是否合理，如厨房要满足清洁的需要、洗手间满足防潮的需要、客厅需要满足美观的需要并与装饰风格和谐。2.灯具照度是否满足使用需要物体在一定亮度时才能被人的视觉所观察到，为人眼能快速正确查看物体，需到对物体一定的照度。中国建筑照明设计标准有对各种场所制定了照明标准，以满足人们在各种环境中对照明的需要。3.垂直照明是否足够要观察对人脸部表情，墙上图画等需要足够的垂直照明度4.节能、环保采用节能性照明产品，节省电能保护环境。5.紫外线、红外线对被照物体影响紫外线易损坏塑料、字画等；红外线含有较高热量，对塑料、字画也有6.频闪对人的影响频闪光是发光时出现一定频率的亮暗交替变化。电感式日光灯的供电频率为50赫兹，表示发光时每秒亮暗100次，属于低频率的频闪光，会使人眼的调节器官，如睫状肌、瞳孔括约肌等处于紧张的调节状态，导致视觉疲劳，从而加速青少年近视。如果发光时的供电频率提高到数百赫兹以上，人眼即不会有频闪感觉，也不会造成视力伤害。7.直接眩光与间接眩光对人的影响凡是感到刺眼的光就是眩光，极易使眼睛发生调节痉挛，严重时可损伤视网膜，导致失明。优质的照明技术必须在灯具上装有消去直射和反射眩光的特殊技术措施，尽量将光源作漫射处理，同时使光能损失最小，成为人们常说的十分“柔和“的光进入人的视野。

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　　8.显色性的要求光源的显色性一般用CIE的显色指数来评价，它是对包括人的肤色在内的10几个色样，用待评价光源和标准光源（全阴天空光）进行色彩显示的差异性评价。笼统地讲，一个光源的Ra越高，表明它显色性就越好。（2）但需要指出的是，因为Ra取的是色样的平均值，所以，虽然有的光源的显色指数很高，但对某一特定颜色的显现可能会不好。这一点要引起酒店照明设计的重视。（3）在国内的照明标准和设计实践中，一直对显色都不太重视，通常强调在有辨色要求的场所才需要高显色指数的光源。实则不然，一般人与人有较多接触的场所，尤其是酒店，客人能够显现出健康的肤色是非常重要的。（4）另外，显色性好的光源比显色性差的，在同样的条件下，可以有较低的照度。这并非是说显色性可以替代一部分照度，而是人在感觉上要清晰一些。B、照明对人“心理”的影响。1.色温是专门用来量度光线的颜色成分。色温越高给人的感常就会越清爽，反之越低就越温暖。一般来说家庭、娱乐主要采用的是暖色温，体现一种温馨浪漫的气氛，办公类场合则多采用冷色温体现的是严肃、高级的氛围。2.心理学家发现，红色环境中，人的脉膊会加快，血压有所升高，情绪容易兴奋冲动；蓝色环境中，脉膊会减缓，情绪也较沉静。科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色的反应是警觉；对蓝色的反应是放松。C、照明对环境的影响【1】温暖、健康的家居照明[功能细分]对于客厅、厨房、卧室、洗手间都应该选择相应的灯具，根据它们的不同性质来进行合理搭配，互相之间不存在干扰。客厅要求灯具本身有装饰性、欣赏性。一般来说，客厅的主要灯具应该选用具有装饰性的花灯，局部配以筒灯、射灯、壁灯进行辅助照明。厨房要求完全保证对进餐区的照明，灯具应与房间整体的气氛相一致。餐厅照明灯具应考虑照明充足、光线柔和的吊灯。会增加人们的食欲，突出家庭的气氛。吊灯的安装高度一般应该为灯罩底部距离餐桌55厘米为宜。卧室选择功能性强的吸顶灯。卧室照明不需要很强的光线，但色调要显得柔和、温暖，灯具可以选择表面亮度低的漫反射材料灯罩。除了主照明，床头还要有局部照明，可以用来读书，便于夜里起来照明使用。床头的台灯最好安装两盏，这样夜里开关台灯不会影响对方的休息。【2】办公室照明1.宜采用荧光灯。2.照明宜设计在工作区的两侧，采用荧光灯时，灯具纵轴应与水平视线平行。3.难于确定工作位置时，可选用发光面积大，亮度低的双向蝙蝠翼式配光灯具。4.在有计算机终端设备的办公用房，应避免在屏幕上出现人或物（如灯具、家具、窗等）的映像。5.人工照明应与天然采光结合设计而形成舒适的照明环境。办公室照明灯具视觉作业的邻近表面以及房间内的装饰表现宜采用无光泽的装饰材料。【3】工业照明工业照明的健康照明主要是“节能”。而“节能”又体现在合理选择的灯具上：1.选择节能光源目前市面上所用的光源主要有白炽灯、直管荧光灯、紧凑型荧光灯、大功率的气体放电灯等。2.选择电子镇流器3.选择节能灯具D、照明对社会的影响?环保?节能三、如何避免“光污染”A、什么是“光污染”

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　　国际上一般将光污染分为三类：人工白昼、白亮污染和彩光污染。人工白昼—指夜间的室外照明，把夜晚照射得如同白天一样，严重影响人们正常工作和休息，打乱人的生物钟。使城市里的动植物搞不清白天黑夜，生物节律被光线扰乱。白亮污染—指白天阳光照射强烈下，城市中建筑物的玻璃幕墙、釉面砖墙、磨光大理石等装饰反射的明晃白亮的光线。会对人眼的角膜和虹膜造成伤害。瞬间的强光照射会使人出现短暂的失明，甚至引发交通事故。长时间的强光还会干扰大脑中枢神经，导致神经衰弱，使人头昏心烦，失眠，食欲、性欲低下，身体乏力等。彩光污染—歌舞厅中的黑光灯、荧光灯等能产生强烈的紫外线，长期受其照射，会诱发流鼻血、脱牙、白内障、血压升高，甚至导致白血病和其他癌变。彩光污染不仅对眼睛不利，而且会干扰大脑中枢神经，人们会出现恶心、呕吐、失眠、注意力不集中等问题。B、如何避免“光污染”建筑物设计师们在考虑建筑物功能与美观的同时，应注意建筑物外装修应尽量不用玻璃、大理石、铝合金等材料，少用玻璃幕墙，涂料也选择反射系数低的。居室居室墙面可以采用柔和的冷色系，比如米色、浅黄、浅蓝。室内照明也不要盲目追求亮度，应该以每平方米6瓦为标准，并避免使用过于晃眼的装饰材料和灯具等。城市夜景照明以突出城市特点为目的，合理选择光源、灯具和布灯方案，尽量使用光束发散角小的灯具，并在灯具上采取加遮光罩或隔片的措施，以自然浅色调、白光照明为主。四、实用装饰照明的健康要求A、设计要求9.舞厅刺激兴奋的气氛，采用变幻的光、闪耀的照明；10.教室宁静舒适的气氛，做到照度均匀，大约在300-500lx；亮度合理，没有眩光。B、照明方式1.办公室用荧光灯具作一般照明，在办公桌上设置台灯作局部照明：2.展览馆整个大厅是一般照明，展品用聚光灯作局部照明。C、光源选择1.需要显色性高的场所选择白炽灯、卤钨灯等；2.需要节能的色温又高的选择荧光灯。D、灯具选择1.灯具的光特性：灯具的效率、配光、利用系数、表面亮度、眩光等。2.经济性：价格光通比、电消耗、维护费用等。3.灯具使用的环境条件：是否要防爆、防潮、防震等。4.灯具的外型与建筑环境是否协调等。E、灯具的布置首先要从安装高度、平面布置、布置合理性入手，还要综合考虑光的投射方向、工作面的照度、照明的均匀性、反射眩光和直射眩光、视野内其他表面的亮度分布以及工作面上的阴影等。F、照度分布及亮度分布建议1.局部工作面的照度值不能太大，需老虎照度的均匀性。2.一般照度中的最小照度与平均照度之比规定在0.5以上。3.亮度分布合理和室内各个面的反射比选择适当,如会议桌照度与周围相差很大，反而会形成“中心感”的效果等等。4.原则上在工厂、办公楼、学校、医院等明视觉照明场合要控制眩光，而在酒吧、舞厅、客厅里则可用适当的眩光来造成气氛照明。G、光色要求1.色温低色温会营造一种温馨浪漫的气氛，如咖啡厅、西餐厅等；高色温会给人一种清静、严肃的感觉，如会议室、教室等。2.显色性印染车间、彩色制板印刷、美术品陈列等要求较高；马路、桥梁、广场等

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　　要求较低。五、关于绿色照明的知识A、什么是绿色照明通过科学的照明设计，采用效率高、寿命长、安全和性能稳定的照明器产品，最终达到高效、舒适、安全、经济、有益于环境和改善人们身心健康并体现现代化文明的照明系统。B、绿色照明应满足的方面1.光源的发光效率高目前发光效率较高又能商品化的光源包括：高压钠灯、金属卤化物灯、节能荧光灯等气体放电灯以及最近两年来开始商品化的LED新光源。（LED是Light-emittingDiodes的缩写，翻译为发光二极管。优点：高密度辐射、无眩光、节能系数高、寿命20万小时以上、色彩逼真、与数字电路兼容、可带电施工和维护。用来美化建筑、庭院、草坪、家庭、公共场所是其它光源所无法比拟的。缺点：难以形成高强度点光源，不可能取代目前的高强度气体放电灯。但取代荧光灯、节能灯的趋势已初见端倪2.不能对低压电网造成谐波污染排除可控硅移相降压节能的可行性，排除THD谐波含量超出5%的电子镇流器使用的可行性。3.不能给照明造成光污染其核心问题是眩光产生带来的照明质量下降问题。4．节能化?光源本身是高效节能的；?采用高功率因数、低镇流器损耗的电子镇流器，采用特低功率因数的电感镇流器；?对光源进行大范围调光；?安装照明节能器。5.灯具分布与灯具功率的优化设计C、绿色照明中的误区1.节能灯的一次性投入高于白炽灯投入的10倍，难以让消费者接受，大多数消费者未从优质节能灯长寿命及显著的节能效果进行综合评价，是节能灯得不到推广的主要因素；2.消费者对节能灯性能及使用效果的认知尚浅；3.节能灯必须增加品种，设计上注重外形的美观，以促进消费；4.不同厂家的节能灯，质量差别明显，消费者花高价一定要认准品牌；5.部分地方质检监督部门、宣传机构为了创收，助长劣质灯的生产；6.出口灯的质量明显高于内销灯的质量；7.商家的承诺过实，消费者对缺少灯具知识，使消费者利益得不到切实保护；8.建筑设计标准无节能灯设计规范，使节能灯的推广受到限制；9.工程甲方与乙方在客观与主观上对节能灯质量的需求是不对称的。甲方需要优质高效的节能灯；乙方为谋取暴利，只要能满足验收的节能灯（星期灯或三月灯、半年灯）；10.部分专业及业内人士仅从市场的观点出发，默认或公开表态支持卤粉灯或低质、低价灯的生产。在信息不对称的时代，“有市场”并不等于用户已知情。D、绿色照明与环境1.节能灯和绿色照明灯是体现高效节能照明体系的核心和主体，正确合理地选用光源是实现绿色照明的关键。节能灯是白炽灯寿命的十倍，节能又环保，光色柔和舒适，实施绿色照明，首要的是选用优质的节能灯。2.绿色照明与节约能源

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　　能源部调查，节能紧凑型荧光灯取代白炽灯的效果，可以吊住二个大型水电站。我们完全可以认为在节约能源问题上，绿色照明在全国节能措施中所具有的显著效果，是加以充分重视的重点领域。3.绿色照明与保护环境绿色照明的一个主要效果是节约电能，若按照明节电200亿度计算，那么我国电力生产中四分之三是燃煤，就可节约1100万吨原煤，它可相应减少740万吨CO2、20万吨SO2、NO和1千万吨粉尘的排放量，其中SO2是造成地球上酸雨的主要原因，而CO2是造成温室效应的主要祸害，地球变暖原因中的50%是由CO2所造成的，而大约80%的CO2是来自石油和煤的燃烧，更不用说发电时产生大量粉尘悬浮物对空气的直接污染。4.绿色照明与提高照明质量和工作效率推进绿色照明的宗旨是提供高效舒适、安全。有益环境和提高人们工作效率与身心健康，绿色照明完全是提高照明质量和工作效率的促进剂，绝不是阻力。5.绿色照明工程绿色照明工程是指通过实施使用高效节能电光源、高效照明灯具和照明控制设备等照明节电高新技术产品来实现绿色照明。从国际发展趋势和我国的实际情况来看，我国推进绿色照明工程势在必行。目前北京、上海、广东、江苏、浙江、山东等地已有可喜成果。6.绿色照明的发展趋势与方向从发明白炽灯到电气照明时代，意味着人类现灯在寿命期间内一特定时间的光通量与该灯的初始光通量之比，代文明的真正开始。而绿色照明正是使照明更加舒适、安全、经济和有效，并尽可能少地给环境带来危害。国际上越来越多的国家对绿色照明加以宣传和立法，制定相关的政策措施和具体实施方案。我国政府已从自身国情出发制定了中国绿色照明工程的长远规划和年度计划，主要采取法律、经济、行政、技术等手段，通过宏观调控，宣传鼓动，教育培训，科学普及，展览展示，典型示范，规范市场，推广应用，国际合作等方式，立足市场经济，推进中国绿色照明工程有效顺利的实施。六、良好灯光的基本常识1.亮度大并不等于光线好，太亮会损害视网膜，还会使人心情烦躁。舒适的光线能稳定情绪，放松神经。2.理想的灯具不会清楚的看见灯泡，也不会多看一会儿就头晕目眩，它散发的光线应该柔和明亮，光线清澈，投射的重点明显，感觉不到热气扑面，更不会产生视觉疲劳。应该说选择灯光的质量比选择灯具的造型更重要。3.尽量选择暖光以1K作为照度单位，K数越高色温越偏冷。4.光源的分布比例光源亮度要顾及眼睛的舒适和健康，集中光源、辅助光源、背景光源三种照明方式的亮度比例大致分布为5：3：1。“5”是指光亮度最强的集中性光源，比如射灯和阅读灯；“3”是指给人柔和感觉的辅助式光源，比如沙发旁边的台灯；“1”则是提供房间普通照明的背景光。它应该是最弱的光源。所以我们完全可以舍弃主灯，多用台灯和落地灯为客厅照明。

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篇十五：材料对照明设计的影响

P>　　照明设计的意义（一）

　　1、在平时的设计中，您从哪里获得灵感?灵感没有束缚，如果说那些国际大师设计的好作品一定是受了“天启”或者“灵机一动，”我觉得都是骗人的。设计的灵感是一个长期积累的过程，没有人会突发奇想。所谓的“灵感”只是你平时的知识告诉你该怎么做正确的事。事情做正确了，就是“灵感。”今天我们高度评价那些大师的作品，不论是柯布的“朗香教堂”还是贝聿铭的“玻璃金字塔”，我认为都没有“灵感”的存在，这就是他们一贯的风格延续，长期的审美素养积累，该来“灵感”的时候随手拈来。这一点是很多大师的体会。所以说，我从生活中来“灵感”，从学习中来“灵感”，从游历中来“灵感”，从人生的厚度中来“灵感。”设计师一定不能取巧，老实做学问的，你就会有“灵感。”2、随着工作的深入，您对照明设计的认识有没有发生变化?中国的照明设计目前是什么样的现状?早几年刚刚从一名建筑设计师转为专业的照明设计师的时候，觉得照明设计是繁华都市生活中必不可缺的一项重要元素。认为色彩点亮了建筑的立面，产生变幻的光感，而这时中国城市社会对于夜间光效果产生了大量的需求，可谓是适逢其时，这是最初对于从业照明设计的体会。但是这个行业的发展非常出乎人们的预料，今天的照明设计更加强调“准确性”、“个性化”、“文脉化”、“针对性。”对于照明设计师有了更高的要求。对于“光”在城市的表现有了节能低碳的限制。更多的企业、地产公司、政府部门意识到可持续性发展，意识到今天的投入将不再是“花花绿绿”就能解决。同样道理，今天的照明设计师需要具有更加全面的知识体系，不再是以前你会跟项目、懂材料、了解电气电器就能胜任照明设计师那样一个阶段了。今天的照明设计师需要你是全面的“通才，”在了解材料学、光学、电气学的基础上还需要增加审美和文化的教育。这是对行业的要求升级。再来说一说一个成熟的照明设计市场，需要有完善的竞争机制，需要有学术的领袖、设计师的畅通发声渠道、和我们一起成长的业主素养、不断制定相应配套管理服务机制的行业主管部门。希望在做设计师的服务与引领设计行业发展上，搜房设计师频道能付出更多的努力。3、大多数老百姓对照明设计师都没有太多了解，您觉得照明设计师是一个怎样的职业?要做一个好的照明设计师，应该从哪些方面努力?这个问题属于对一种“设计范畴”的认知了。首先要说清楚照明设计师是干什么的，为谁在干?以及干的过程会对社会和多数人群产生什么利益?什么好处?对社会有益的，这就是一个有前途的行业，对社会有害的只能是昙花一现。今天如果我要定义照明设计师是一个什么样的职业，我会把它归类为这是一种能“创造美，并能为社会大众带来可持续发展、有序结合、产生更多社会贡献的职业。”以前大家不关注照明设计的时候，很多照明设计的工作是建筑设计师、室内设计师、景观设计师代为其劳。虽然很多设计院、大规模设计公司会有电气所、电气工程师，但这些属于“建筑物理”的分类。就相当于一幢建筑，有暖通设计、有空调设计、有给排水、电气设计、有消防设计，但是在建筑的综合节能上，比如如何获得国际“立德”节能建筑认证，如何将建筑平均功率降到达标的范围，这些都是以前设计院的薄弱环节。而今天我们照明设计师应运而生，他首先是建筑师、室内设计师的忠实合作伙伴，他会结合建筑师的想法来帮助设计师创造合

　　适的“灯光”、结合建筑设计研发合适的“灯具”;他会帮助室内设计师计算照明的精确参数，设计相关灯具、和室内设计师一起创造“光”的人性价值。当然，照明设计师本身也可以作为一个独立的设计群体实现对于“光”的理解。但是，现在我们习惯于“协同作战，”将照明设计完整的和建筑设计、室内设计融合在一起。改变以前那种“轻节能重形体”、“轻灯光重材料”的落后手法。

　　如何做一名优秀的照明设计师，这个问题在前面已经讲过。我想重点说明的是，技术是一个设计师只要认真、努力、积极、肯吃苦都能学会的，包括技术参数、设计软件、表现工具、洽谈协商、投标深化;从效果图到施工图，可以说经过严格的培训再加上你有向上的决心，一般都能成功。但是在技术上成功以后如何继续从业呢?如何成为一名“好的”、“优秀的”照明设计师?这就是一个大问题了。能成为优秀的照明设计师是很多从业设计师的梦想，这个途径就是在你技术全面的基础上增加你对审美的理解、文化的理解、哲学的理解、人生的理解。“功夫在诗外”讲的就是这个道理。

　　4、能否对广大业主建议一下，在生活中如何利用灯光营造温馨的居住环境?我想告诉广大业主的是“选择合适的光，使用合情的光、运用节能的光、得到温馨的光”这样一句话来作为真诚的祝愿。什么是合适的光?我们知道很多家庭在精心打造自己的温情港湾以后，会发现很多灯光在设计图纸上是非常舒服，但在实际作用中却和设计稿完全不一样。该亮的不亮，或者灯光的色温很别扭;该暗的不暗，造成照度泛滥。这就是没有选择合适的光。什么是合情的光?比如在卧室，我们需要暖色调、高显色性、低色温、低照度、功能性来烘托家居的和美、家人的肌肤色泽细腻、安全的环境等人性化的需求。在客厅，我们需要中性色温、重点照明、平均照度合理等手段来打造空间的归属;在厨房我们需要中高色温、合理照度、均匀分配的手段处理灯光和食品的关系。不一而足，不同的空间需要“合情”的照明设计。什么是节能的光?我们今天流行的一些高科技照明手段，能极大的优化照明功率，改善照明分配。家居智能控制就是一项很好的节能手段。而节能也是大势所趋的国家政策。不是低照度就是节能，不是换了LED灯泡就是节能，节能是一项综合的事情，需要照明设计师大量的工作，才能实现“节能”的灯光。5、一个优秀的照明设计案例，应该具备怎样的条件?“三个合适”。一是合适的技术条件产生经过精确控制的光，这需要灯具配光设计、照明设计紧密结合，最好是照明设计师掌握灯具光学知识;二是合适的地点，比如如何把照明设计融入建筑、景观的周边环境;三是合适的创意，切合建筑的属性、地理环境的文脉来做属于这个被设计体的设计。这是从技术到材料到审美的完美结合，同时兼顾大环境的和谐，这才能产生优秀的照明设计。

　　照明的系统性与照明的社会性

　　照明的系统性：照明设计是一项严谨的科学实践过程。我们把创意和主题予以实施的时候，需要强有力的技术保障、分析研究、科学论证。这其中包含着逻辑、优化、细节、光学、材料学、组织施工、节能降耗、智能控制等。这一切共同构成了设计的骨架，缺一不可。设计逻辑：

　　所谓的“逻辑”就是系统性的完整论证过程。我们需要在照明设计的过程中充分的将自己的意图、手法、用材、形式、结构、目的告知给我们的业主。唯有委托方接受才是做设计的最终成果。这完整的照明设计“逻辑”包含了“作用”、“意义”、“背景”、“对象”、“重点”、“评估”、“对比”、“实施”、“分析”、“结论”、“建议”诸多的论证点在里面。

　　设计逻辑也就是设计过程的发展规律。好的逻辑关系是相互印证的结果，如A证明B，B证明C，C再反证A的存在。这是一环扣一环的设计思考过程，在这个过程中包含了设计者的智慧和思维闪光点。

　　准确表达：每一个建设项目都以一种面貌存在，或方正、或奇特、或流俗、或传统。从建筑表皮到建筑结构，从建筑美学到建筑伦理，照明设计师能不能准确表达每一个项目所具有的面貌?简单有简单的构思，繁复有繁复的想法。唯有准确地传递出建筑的性质和特征，不仅令人读懂了建设项目，也令人感觉照明设计和建设项目融为一体，相辅相成。

　　我们可否抓住建设项目的优势来做设计?

　　这是从建设的视觉印象出发。

　　细节认知：建设项目的照明表现最终体现在细节的处理上，照明的细节有灯具、位置、功率、光源、角度、配光、安装、光效、计算、节能、优化等等。照明的细节还有建筑的表皮分析、结构分析、体量分析、灯具的光效分析、灯具的隐蔽性分析等等。照明的细节体现了设计师从项目开始到结束的一体化掌控过程。这本身也是逻辑设计。那些细节是要重点刻画的?那些细节是要刻意淡化的?忽略和强调，抓住本质做设计。照明设计最终是细节的设计。优化提升：我们经常面对一个普普通通或者平淡无奇的项目觉得没有什么可做的;我们也许在总工作的比例划分中只有极少数是重大的、有意义的项目;我们也经常重复自己的工作，做着一个个相似的、雷同的建设项目照明设计。这种情况在当代中国建设项目中比比皆是。我们生活在一个大规模建设的时代，这个时代中不仅多数的建筑在重复再重复，就连南北方的城市都变成一个模样。所以，经常我们接手的项目无论住宅还是商业体，面貌都很雷同。比如一个高层建筑，不论它表面是通体的隐框式玻璃幕墙，还是玻璃与金属结构的复杂造型围护。不论是奇特还是平庸，做为建筑的本质功能没有变化。如何和最“庸俗”的建筑打交道呢?谁来评判庸俗?我们的照明设计该做成什么样子?是提升区域夜晚环境的品质，还是随波逐流没有责任?很多时候我们看到平庸的认为缺乏创作激情，面对造型夸张结构复杂的又在过度表现。一个项目的优化代表着恰如其分的不夸张不虚饰，一个项目的提升代表着设计师综合性的再创造能力。项目的完成度：

　　一个好的完工项目所代表的必然是传达出来的完整表现，这需要设计和施工之间的完美配合。从细节到整体，充分的考虑到了节能、眩光、分配、体验、评估、审美，这是一个持续性很强的工作。

　　但是我们在实践中往往会感觉真正成为完成度高的项目确实很缺乏。这其一是委托方的主观态度很强势;其二也有设计师能力和掌控不足的问题存在;其三也有施工单位随意更改设计的可能;甚至还有因为资金、工期问题仓促完工的现象。这种种原因造成了照明项目的最后失控，或者和设计的理念、效果大有出入，或者是完全不同的表述。

　　这需要照明设计师在做一项设计的初期，能充分地做好调查论证，也能密切地关注项目进展情况，同时加强和委托方的沟通交流。

　　照明的社会性：建设项目同时是社会性事件，不能孤立与社会来谈建设。一个项目不仅和区域地段有关，也是影响整体城市环境的分子。只重视照明的技术物理现象，脱离了人文和艺术来谈照明设计，就会剩下空壳一般的躯体，这是毫无意义的。甚至说，照明的社会性包含着艺术、文化、传承、习俗、伦理、美学等众多方面。照明价值：任何行为都会创造价值或者剥夺价值，这增减的关系随着社会的转变而起伏。当代中国城市化建设不是各自为战的局面，城市照明行为成为新的经济增长点，繁荣了都市。照明设计不仅在建筑和室内环境中发生作用，更是蔓延至山村绿林。城市的夜空清晰可见白云蓝天，或者是雾霾下的褐色。我们谈的照明价值不是针对经济情况，而是在谈照明行为的存在意义和施加的社会影响。如果从广义的室内设计和室内照明角度切入照明价值的话题，绝对是不用多谈——千百年来人类都在追求光环境下的夜生活。在此文中我们只谈今天多数照明设计师从事的室外照明，这是照明的一部分，甚至是一少部分，但也是多数的照明从业者所从事的工作。当我们适应和喜欢在光亮的城市夜色下活动的时候，照明就产生了价值，这也是照明设计师赖以生存的社会基础。我们用30年时间就让城市高楼林立、土地资源日益短缺，照明设计行业也从无到有，为今天乃至今后的更高层面、更深细分发展打下基础。照明设计也越来越受到城市投资者和设计者的认可、重视。这是照明不言而喻的社会价值。照明与项目：在当代中国的城市化建设中，我们接触到形形色色的建设项目需要做照明设计。怎么才能体现项目所在区域的合理性(并不是所有的建设项目都有存在的合理)?怎么将建设项目所代表的使用功能和背景条件体现出来?做“对”的设计，而不是将项目做错。此处的“错”是指照明设计没有遵循项目的定位而做出似是而非的东西。就拿一个简单的星级酒店来说，如果它处在一个并不宽敞的城市次干道上，行道树密集，视野受限，拥有二十层的楼高，几百间客房，周围的楼层高度相差不大，这在当代的城市建设中非常多见。业主需要通过照明手段提升项目的品质，也需要通过照明设计达到暗夜空背景下客人的高关注度。我们照明设计该怎么去做?怎么把握好项目的特色和诉求?我们首先需要分析酒店的星级标准——它不是五星级酒店拥有良好的视野和高贵的社会地位;它也不是快捷性酒店，忽略照明在建筑上的表现(仅仅依靠酒

　　店LOGO来招徕顾客)。它需要有丰富性的、情趣性的、艺术性的酒店建筑立面形象来展示，甚至会为了酒店形象的吸引人而出现一些客房内受到室外光的污染。照明设计再配合上酒店文化主题，或者和酒店的LOGO结合，充分的利用建筑立面条件来设计一场灯光表演，无异会是一个成功的独具魅力的照明艺术项目。这也许就是做对了的照明设计——和项目的属性、条件、地位、行业、功用紧紧地联系在一起。

　　当大家都在重复着相同的项目——比如做着商业综合体，可以说当代城市中的商业综合体多数都是类似的。这种类似表现在功能分区、商业架构、建筑形式、区域热点、社会传播上，也表现在照明设计的千篇一面。我们在做着仿古商业街区的照明设计时，所使用的手法和灯具总是超不出那几款形式，不管自称对当地文脉有多么深入的借鉴和体现。我们在做景观绿化照明时，所面对的载体也是常见。我们该如何把项目做“对”?

　　照明与人的关系：所以说，话题终于回到照明设计行为最关切的一点上来，那就是照明与人之间的关系是什么样的密切程度?照明不能脱离社会来做一场秀;照明也不能没有个性的重复发展;照明也不能忽视发展过程中“人”在其中的重要感受。一切社会文化都是以“人”来“化之”，“人”来体验、感悟、享用、选择或者淘汰。照明不能依据教条的做法从事设计，同样也不能制造大量的光污染事件“折磨”人。人是复杂的感情动物，有理性也有感性。照明在创造夜晚建设项目的画面美，也在涂抹城市夜空善变的色彩。我们关注照明给人所带来的便利、安全、功用、审美，也关注照明行为影响人的情绪、增加社会人际交往的善意。那么我们的设计最终的注脚应该是“一切设计都以人为本”。尽管项目长的很近似，但我们更多的是关注到项目中生活的人，而不是那些重复面孔的载体。照明的美学意识：美学是哲学范畴中关于人类情愫表达的部分。美学最能拨动人的心弦，带来人感性的触动。照明美学是建筑美学、景观美学、城市伦理的一部分。照明美学同样具有多样性、适应性、社会的变通性。建筑用结构、材料、形式表达一种营造的形式美;照明用灯具、光线、作用在载体上的直射、反射和折射、空间感、介质不同来创造一种光文化的美学概念。照明美学的几种策略：1、力度之美。强光下的建筑、景观构造暴露无遗，每一处细节的描绘和穿插关系都呈现出结构的美、力量的美。这在很多优秀的桥梁照明、解构主义建筑照明上可以看到，是一种重量和光量的组合效果。力度之美表现的是一种情绪，一种语境，一种宣泄，一种释放。建筑师需要照明设计师的配合，建筑在白昼展现出错综复杂的关系，在夜晚也同样绽放出另类的光影效应。2、朦胧之美。光的染色作用以及光的渲染力重构了空间的韵味，营造出使人心神恍惚、叠景重物的视觉感受，适合于小品型照明场景。唐人常建说的“曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心”就是这样的美学体验。照明的朦胧美产生的物我两忘效果，在很多照明作品中都有所体现。3、细节之美。细节之美其实是一种“知其白、守其黑”的设计策略。将画面的大部分虚化淡掉，专力于打造某一处精彩局部。孔子提出“绘事后素”的命题，也是在讲一种多与少、繁与简的经营。照明界早有如何应用“1W”光效的话题，

　　这也是在反思现代主义大师密斯“少就是多”理论。我们在现实中经常能看到一束光打亮的世界，却给人更多的联想。

　　4、均衡之美。均衡是建立在对比上的一种关系。均衡是比例协调、疏密得当、经营得法、动静适宜的心理感受。照明设计中经常需要将建筑或构造进行对称、中轴线处理，形成的体积比重感和色彩对比感，以达到均衡的视觉艺术境界。

　　5、朴实之美。越来越多的城市在今天明白了彩色、动态、绚丽、耀目不是城市夜晚的唯一面目。照明设计下的城市夜色应该是含蓄和优雅的朴实表现为主，热闹喧嚣为辅。朴实主义也是主次有序的表现。在照明设计中我们提倡“节能减耗”，反对过度照明和奢饰照明，反对灯光的无秩序、无目的照射，同样是这个道理。

　　6、意象之美。国内照明设计界这几年流行“照明意象”，但有一种“意象学”不可取——非要将一座山、一座楼、一座城市、一处区域比喻为“龙”、“凤”、“狮子”、“乐器”、“玉如意”之类，这是一种草率的没有思考的投机取巧。

　　“意象”是人类对于某种事物所附会的想象延伸，是类比、借喻、参照、生发、转移、意会的一种情感思考过程。如果非要将两个毫不相干的事物经过人为的模拟虚构叠印在一起，指鹿为马，这明显缺乏了设计行业长远发展的底蕴。

　　“意象”也是只有人类才具有的高端智慧表现。从具象的视觉感知升华到抽象的思维想象，这需要多重机缘、环境、能力下的灵感释放。甚至很多时候的“意象”是设计者所不能提前预知的——比如鄂尔多斯体育场的外墙材料GRC贴面，设计师都没想到表皮材料的肌理纹路不同，其在同样的直射光作用下，色彩和明暗表现也不同，所产生的视觉效果具有了别样的意象美。

　　7、对比之美。包含在对比因素内的有虚实之美、明暗之美、真假之美、繁简之美、藏露之美、小大之美等，表现的是一种二元化的对立关系。虽然是对立，但并不是毫无关联，而是在关联下的对立。在照明设计中我们经常会看到光色的对比、突出与虚化的对比、亮度对比、照度的对比，有了这些对比才使得照明设计生动鲜活起来。所以说照明设计的素描、色彩关系同样存在。

　　8、夸张之美。艺术的夸张包含着对于现实的反讽或者情感膨胀。照明的夸张体现出对于项目或者构造的一种转移式的再解读。令人感觉经过照明设计师的处理，此项目已非彼项目，产生了新奇、热烈、怪诞、惊愕、恍然大悟似的审美释放。夸张之美或者和建筑设计结合很深。例如后现代主义建筑大师查尔斯.摩尔设计的新奥尔良市意大利广场，用调侃的方法将古典主义的拱券、柱式等建筑词汇表现出来，并通过霓虹灯、射灯等光效使之具有现代感。既古又新，既真又假，既传统又前卫，既认真又玩世不恭，既严肃又嬉闹，既俗又雅，有强烈的象征性、斜事性、夸张性。

　　结语：由上述的梳理我们可以清楚的看到，照明设计和照明活动是一个系统化以及社会化的工作。在这个工作里没有厚此薄彼，也没有前后顺序。系统性与社会性从来都是穿插在一起不能剥离。系统性里更多的是逻辑的理性和技术实践过程;社会性中更多的是人的感性以及项目的公众面目。两者的最佳结合才能体现照明设计专业存在的社会必须性。

篇十六：材料对照明设计的影响

P>　　住宅室内的照明设计

　　住宅室内的照明设计

　　摘要本文参考国外做法，提高了住宅卫生间的照度值，充分以住户的要求为本，为营造一个好的居住环境，对住宅室内照明设计进行了一个综合的论述。

　　关键词照度光源照明设计照明环境

　　1住宅室内照明设计的原则

　　住宅照明设计应以满足居住户的舒适为前提，尽力营造一个实用的，但又有艺术效果的居住环境，同时还应做到保证照明质量，经济上又合理，节约能源、安全可靠并便于维护管理。

　　2室内照明设计的照度要求

　　住宅室内根据房间功能的不同，所要求的照度值也是有变化的，在做照明设计时，应该注意这

　　一点，不能一概而论。各

　　个功能房间的照度标准值如表1所示。

　　照度标准值（Ix）

　　类别

　　参考平面及其高度

　　中

　　高

　　低

　　一般活动区

　　0.75m水平面

　　30

　　50

　　75

　　起居室卧

　　室

　　书写、阅读

　　床头、阅读

　　0.75m水平面0.75m水平面

　　150

　　200

　　300

　　75

　　100

　　150

　　精细作业纯卧室功能

　　0.75m水平面地面

　　200

　　300

　　500

　　30

　　50

　　75

　　餐厅

　　0.75m水平面

　　50

　　75

　　100

　　厨房

　　0.75m水平面

　　50

　　75

　　100

　　卫生间

　　地面

　　50

　　75

　　100

　　对于卫生间来讲，以前我国有关规范与资料都要求是低的照度值，

　　但根据国外的一些

　　做法，对卫生间照明质量是要求比较严格的，相应有一个较高的照度值。实际情况这一点是可取

　　的。随着我国人民生活水平的提高，对卫生间的要求也已经不仅仅

　　局限于一个大

　　便器和加一个冷水淋浴这一概念了，卫生间的布置越来越豪华，也更能体现一个人的文化

　　素养、品位，这就要求必须有一个好的照明环境与之相辉映。如果在照明设计中还沿用原来的低照

　　度值，继续过去比较昏暗的卫生间照明方式是肯定不能

　　为住户所接受，因此应

　　该学习国外的这一种做法，提高卫生间照度值。

　　3住宅室内照明设计对光源的要求

　　住宅室内照明光源也应依据房间功能的不同，合理地选择光源对光效、显色性、寿命等光电特

　　性指标，同时综合考虑住

　　户的装修饰面的颜色、材料对光源光电参数的影响以

　　及住户本身视觉的好恶来确定。

　　住宅室内照明应优先采用高光效光源，达到节能效果。但采用高效光源的同时，还必须采用显色指数Ra值高的光源，这样才能使被照物体的色彩充分显现，而要做到这些，设计中首选的光源应是白炽灯与荧光灯（白炽灯Ra=1，荧光灯RaA0.9）。

　　设计中所采用的光源还应考虑其色温的影响。当光源的色温低时，光色显现出暗色，造成温

　　暖、欢快、稳定的环境气氛

　　。相反，则造成清凉、爽快、流动的环境气氛。所以

　　设计中可以利用不同色温的光源的组合变化来创造不同的居住室内照明环境，

　　达到住户的

　　要求。

　　住宅装修设计的基调应以温、冷色为主。但光源对颜色是具有影响的，住宅室内照明按上述原

　　则，大量采用的白炽灯、

　　荧光灯光源也不例外。现把荧光灯。白炽灯对冷色与

　　暖色的影响列表如表2。

　　色彩冷光荧光灯

　　3500K白光荧光灯

　　柔白光荧光灯

　　白炽灯

　　能使暖色暗淡，对一般

　　红

　　能把暖色冲

　　淡

　　能使不论任何鲜艳的冷

　　浅淡下的色彩及淡黄色

　　能加重所有暖色使

　　橙或使之变灰暖

　　会使之稍带黄绿

　　或暖色看去更有力

　　之看上去鲜明

　　黄色

　　能使冷色中所

　　能把轻浅的色彩和浅

　　蓝有黄色及绿色

　　蓝、浅绿等冲淡，使蓝

　　冷黄成分加重色

　　绿

　　能使冷色带灰，但能使色及紫色罩上一层粉红会使一切淡色、冷

　　其中所含有的绿色成分

　　色暗淡及带灰

　　加强

　　根据这种情况，设计中可以邀请住户参加，依据住户提出自己室内装修的颜色、材料及视觉对

　　颜色的好恶来选择不同的光源，

　　以及靠光源的组合，色温的变化来营造一个住户

　　满意的、舒适的带艺术效果的居住环境。

　　4住宅室内灯具的布置

　　为了营造一个好的居住环境，达到住户对光源、照度的要求。在充分理解上面的内容后，设计

　　中就可以充分使用不同的灯

　　具布置方案，不同光源、色温的组合，利用局部及

　　混光照明来达到。

　　(1)

　　厅：厅的灯具布置与选择要充分根据住户的家具摆设、装修的颜色来

　　确定，假设家具全部为暖色，就可以利用柔白光荧光灯使之更有力，或白炽灯使之更鲜，反之为冷

　　色，可以使用荧光灯达到表2所列出的效果。灯具布置一般可在顶部居中设置吊灯，四周边缘设置

　　数量不等的下射灯，

　　下射灯的光源种类与颜色由住户自定。四周墙壁在适当位置

　　设置花式壁灯，数量依据房间的大小可以在1—2之间选择，在墙角或适当位置可以设一活动式地

　　灯，另还可以设1—2套荧光灯，既可采用壁灯方式，也可嵌入吊顶

　　。

　　(2)卧室：卧室应充分利用局部照明方式来达到住户不同的功能要求，又不影响休

　　息环境。顶部居中设一顶灯，灯的颜色由住户自定。功率可以设小些，作夜灯用。床头居中可设一

　　壁灯，两处床头柜设台灯，写字台处设台灯。这些灯的光源搭配应合理

　　，所营

　　造的气氛也应以安宁温馨为主。

　　(3)厨房：厨房应设置显色指数Ra值高的灯具，应以白炽灯为主，可在顶部设置一顶灯，工作台上设置局部照明光源。

　　(4)

　　卫生间：在这里卫生间由

　　于照度要求有别于以往的低值，

　　应设置一盏不低于20W

　　的荧光灯，同时为营造好的环境，还应用一些局部的照明方式，如镜前设镜前灯，浴缸

　　上可以设一色温比较低的灯具，可以是壁灯，也可以是顶灯，但这些灯必须采取安全措施，

　　应避免受水走电现象发生。

　　5住宅室内照明设计应注意的问题

　　(1)住宅室内照明设计不能脱离建筑。一个良好的照明设计是建立在良好的建筑设计基础上的。所有灯具的布置、灯具的外形要密切配合住宅建筑风格，要形成一体，不能脱离建筑这一实体。

　　(2)灯具布置的位置要充分给住户的装修提供方便。某些灯具的布置应具有灵活性。如：如果卧室窗上部壁装有灯应避免干扰住户安装落地式窗帘。

　　(3)明设计应从实际情况出发，不能千篇一律，要有新意。(充分考虑灯的安全性与实用性，要考虑灯的可维修性。

　　住宅室内照4)设计中要

　　总之，一个良好的住宅室内照明设计、好的灯具布置方式，既要选择好的照度

　　值，选择好的光源，照明也需根据光源的不同

　　来进行合理的搭配，同时

　　要充分考虑住户的要求，以住户的视觉好恶为前提，以方便、新颖为宗旨，达到住

　　户的满意。

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