信访接待的基本方法与技巧【3篇】

接待是一个汉语词语，拼音：jiē dài 基本解释：指迎接、接洽、招待， 以下是为大家整理的关于信访接待的基本方法与技巧3篇 , 供大家参考选择。

信访接待的基本方法与技巧3篇

信访接待的基本方法与技巧篇1

鼓的击奏方法与基本技巧

鼓的类别：威风锣鼓的鼓，基本上有三种。一是现在最变遍、地通用的扁鼓；二是阴阳鼓，即一个鼓手打一个大鼓，大鼓架在架子上，小鼓架在其右侧，拍钹时敲其小鼓，敲锣时敲其大鼓。优点是层次分明，音域宽广，更能显出阴阳对比。三是架子鼓。这种鼓，在击奏时，不能死打，而要弹鼓，还要敲出阴阳鼓的效果。即拍钹时敲鼓的前沿。打锣时敲鼓心，听起来也是轻重缓急，音响丰富，对比显明，悦耳动听。

鼓是威风锣鼓的灵魂、核心。它对威风锣鼓起着举足轻重的作用。因而敲鼓则十分讲究。

敲鼓，不论什么音符，都是右手打强拍，左手打弱拍。如四分音符，|X   X|（俗称一点子）如用单棰，即右手打，如用双棰，左右手同时打；八分音符|XX XX|（俗称二点子），则右手先后均匀地各打一下；前八后十六分音符|XXX  XXX|（俗称三点子），则右手手连续打二下，左手打一下；前十六后八分音符|XXX  XXX|（也称三点子）则右左手各打下后，右手再打一下；再如十六分音符，|XXXX  XXXX|（俗称四点子），即在一拍时间里，右左手均匀地交替各打两下，而阴阳鼓则不完全相同，一般情况下按照大鼓的要求去打就可以，而遇到钹锣交错节奏紧凑的地方，就得左手压过右手去打。

如：|平平 匡平   平|

 |XXX  X X  XXXX|

第一、三拍都是打小鼓，第二拍，右手打匡（强拍）左手得到右侧打平（弱拍）。这种打法经过反复练习，就可得心应手。

这是几种最基本的打法。除此，根据鼓谱需要，还有一些花彩的敲法，以达到刚中见柔，威中透情之目的。

敲鼓帮：用左右鼓棰击打鼓帮，发出嘎嘎的脆声，如：

|打各打各  打|打各打各  打|打各打各  打打|O打   打|

此打法仍以右手打“打”，左手打“各”。

敲鼓边：此打法严格地说不是敲，而是利用鼓皮对鼓棰的反弹作用弹出来的效果。即两手虚握鼓棰，手心向上，向前摧到鼓皮边沿，使鼓棰按音符在鼓皮上弹动，敲时要巧、要脆、要轻。

如：|匡  匡  O|嘟儿  嘟儿  匡|

这儿的嘟儿，就是敲鼓边

 嗑鼓帮：就是按照节奏用鼓棰前疙瘩，在鼓钉上左右划动，发出|花儿  花儿|的音响。

例如：匡匡  匡匡|花儿  匡|。如 花儿 是一拍，鼓棰不要回划，如果是 |花儿花儿  匡|，那么两手从两侧向前划去，再从前向两侧划回，但必须是在一拍时间完成。

按鼓：多用于后八分休止。

如：|匡匡  匡匡|O匡  匡O|

 |XXX   X X |O X  X O|

 在最后一拍与锣配合休止，要干净利落，就必须按鼓。即在最后一拍击鼓后，左手立即用手按住鼓面。

闷击：一般用于轻松愉快的情形，即用左鼓棰后端，按住鼓皮，右鼓棰稍轻击鼓。

如：|匡  匡  O|工  工  工 匡  O|

|X   X   O|工  工  工 匡  O|

工即闷击。

鼓的基本动作：鼓手把鼓背好后，目视前方，右手举棰至头顶，左手扶鼓，或冲跑或齐步走出。开打后胸部略向后倾，两腿分开成马步状，随着节奏两腿自然颤动。

威风锣鼓素以粗犷奔放、慷慨激昂为特点，所以击鼓时，要幅度大动作大。四分音符、八分音符，鼓棰要超过头顶，十六分音符，鼓棰应与胸部相平，这样不仅曲牌听起来威风，动作看起来，更为威风。

鼓的其他动作：都是随着威风锣鼓表演性的增强而发展丰富的。如“马步跳打”（双脚离地面前进或后退同步跳打）；“马步跳喊”（同步跳打时加喊声，以增强威风气氛）；“左转打”、“右转打”（以一脚为轴心，向左或向右转九十度，转时要有力，落地必有声，要把转、打、下蹲同时在节奏里完成），“左弓箭跳打”“左弓箭后退打”等等，可因队形所需而定。应该明确威风锣鼓是打击乐，应以击奏为主，动作多少，要看对威风锣鼓是锦上添花，还是画蛇添足？适当运用。

鼓棰的技巧：敲威风锣鼓时，常常会遇到前八分休止符或换气符号，在这短暂的停留中，鼓棰中挽一些花，以增强威风锣鼓的美感。

 “单棰花”：右手握住鼓棰的后端，手心向上，利用甩鼓棰的惯性，加上食指的“护送”，使鼓棰以手心为轴心，由外向上再到里，在胸前旋转一周，，即算完成。要注意，这是在八分音符的时间里完成。

“双棰花”：它和单棰花的要领一样，只是左手有鼓带的限制，只能靠下挽花。

“盘头花“：击奏中遇到的较慢节奏，为了占满空间，还要显示威武的气慨，才用盘头花，即右鼓棰抬高到头顶，逆时针转一周落下。

鼓点(谱)的设计：威风锣鼓的锣钹谱是“死”的，但鼓点是“活”的，它可因人而定。因人是对初学者而言，由简到繁，由易到难，如平叉 匡|平叉匡|，初学者可设计为

平叉 匡|平叉  匡|                  平叉  匡|平叉 匡| 

XX  XXX| XX   X |，熟练后可设计为：XX  XXXX|XX XXXX|，当然最理想的鼓点是

平叉  匡|平叉   匡|

XXX XXXX| XXX XXXX|由此可找出威风锣鼓鼓点设计的一规律：即锣鼓钹谱为八分音符时，鼓谱即为八分音符或前八后十六或前十六后八分音符。如果锣钹谱是四分音符，只要不结束句的最后一拍，一般情况下，鼓谱应设计为十六分音符或前八后十六音符，如|平平  匡匡|，鼓谱就应设计为：|XXXX  XXXX|XXXX  X|，最后一个匡，应设计为四分音符，表示一句的结束。但也有特定情况下的设计，如：|匡 匡 | 匡 匡|

| 嗨嗨 | 嗨 嗨| ，四声锣的情况下，为了增强气氛，在敲锣的同时还要加四声嗨，那么鼓点就不能打十六分音符，而应打四分音符，更显得震撼有力。

附：鼓练习曲：

1、X  X|XX  XX|OX  X|

2、XX  XX|OX  X|XX  XX|OX  X|

3、XXX  XX|XX  XXX|XXX  XX|XX  X|

4、XX  XXX|XX  XXXX|XX  XXX|XX  X|

5、XX  XX|XXXX  X|XXX  XX|XXXX  X|

6、XXX  XXX|XX  XXXX|XXX  XXX|XX  X|

7、XXXX  XXXX|XXXX  X|XXXX  XXXX|XXXX  X|

信访接待的基本方法与技巧篇2

论秘书接待工作的方法与技巧

摘 要：接待工作是秘书的日常工作之一，要求秘书做到亲切迎客、热忱待客与礼貌送客。秘书面对的客户主要分为预约来客和未约来客，具体情况应具体灵活对待。总而言之接待工作仅凭热情是不够的，还需要掌握一定的方法与技巧。

　　关键字：接待工作，预约来客，未约来客

　　接待工作是秘书的经常性的工作之一，是秘书事务活动中不可缺少的重要内容。作为领导机关“门面”、“窗口”的秘书机构的工作人员，必须熟悉接待业务，积极主动热情的做好这项工作。它对树立本单位的良好组织形象、加强与社会各阶层的沟通和协调起着非常重要的作用。对秘书人员来说，来的都是客，都需要热情相迎、以礼相待，这是毋庸置疑的，但是接待工作仅凭热情是不够的，还需要掌握一定的方法与技巧，这样才能达到事半功倍的效果。

　　一、接待工作的基本步骤

　　(一)亲切迎客

　　迎接客人是接待工作中的第一个步骤，但却又是关系到整个接待工作能否顺利进行的关键，因为人们在社会交往中有一个普遍的社会心理现象，那就是非常看重第一印象。秘书人员要想给客人一个好的印象，就应该在接待工作的最初阶段有良好的表现。

　　看到客人踏入办公室时，无论是熟悉的还是陌生的，秘书要赶紧起身迎接，以稳重端庄的举止、和蔼可亲的态度、温和文雅的语言面对来客，充分体现秘书职业所应具有的礼仪素养。切忌当客人进入办公室时，秘书一不停止手头上的工作，二不问候，三不让座，三言两语就把客人打发走。秘书人员应马上放下手中的工作，起身相迎，这是一种礼貌，表示着对客人的尊重。接待对象到来时，道一声“您好”、“早上好”会使对方感到你的真诚、友好和亲切。要想说好问候语，在说话的语调节奏上也应有所讲究，要让长者感觉到你对他的尊重，让同龄人感受到你的热情，让有求于你的人感受到你的亲切友好。另外，要注意在说问候语时的表情，要自然、和蔼、有亲切力，面带温和的微笑。如果当客人进来时，您正在与客户交谈或正在接听工作电话，则应该向客户微笑点头示意，表示自己已经看到了对方，并可伸手示意客户先在旁边就做稍等，以免让对方产生不满情绪。

　　秘书迎接客人时应视自己与来客的熟悉程度采取不同的语言应对方式表达自己欢迎客人到来的诚意。如对熟悉的客人，秘书应该这样打招呼：“您好，×先生，欢迎您”。这种情况下，就考验秘书对客户的识记能力了。秘书在接待客户的同时，最好能很快记住对方的长相，名字，所在单位，职务，这样有便于平时打招呼与联系，让客户有被重视的感觉，留下良好的印像。对于陌生的来客，秘书要先作自我介绍，待对方自报姓名、单位、职务后，再表示欢迎，如“您好，我是XX公司的秘书，我叫XX，请问您怎么称呼?”。在介绍过程中可以互相交换名片。如果客人有什么较重的行李，可以帮忙提携，招呼客人就坐。在迎接客人的步骤中，因时间短暂，话语不需太多，但只要得体，就能很快赢得客人的信任，为接待工作创造一个良好的开端。

　　(二)热忱待客

　　客人是有目的而来的，秘书首当其冲的任务是主动询问客人的来意，要问清楚客人来单位的真正目的，是为了解决什么问题而来。这样既能起到为来访客人整理思路的作用，还可以避免因来访的客人啰嗦、重复而忘记时间。来访的客人往往是有事而来，而且有的客人初次造访对自己所要办理的事情的结果心中没有底。在这种情况下，他的心情自然是容易急躁的，思路有一定混乱。秘书主动询问能帮助客人减轻压力，理清思路，尽快的说出自己要解决的问题。

　　由于日常工作繁忙，秘书在工作中要求讲究效率，接待工作同样如此。秘书在接待工作中的理想状态之一就是来访者到来之后能简单明了的说明自己来访的事项。但由于来访者个体之间存在差异，在文化水平、社会经验、办事能力、语言表达能力等方面有所不同，因而，有些来访者并不能很快清晰明了的说明要办的事情，说话可能颠来倒去，啰嗦重复，不能直奔主题。为了节省时间，需要秘书主动询问，经过秘书的主动询问，提示引导启发来访者在简短的时间内说出自己的目的。当然秘书的主动询问不是随意无目的的，而要讲究询问方法。

　　首先秘书人员在与客人打完招呼时，可直接询问客户来意，“先生，请问您有什么事吗”。当对方讲了一句你不懂或不熟悉的话时，为了弄清对方的真实想法，秘书人员可以采取请教性的提问，如“请您可以解释一下×是什么意思好吗?”这些关键词可能是客户由来的真正目的，不可小视。当对方的话题总在原地打转，为了深入话题，秘书可以采用引申式提问，“您刚才是说×的问题，那您认为应该怎么办呢?”有些客户就喜欢言而不露，含糊其辞得答。遇到这种情况，秘书人员应保持冷静，因为在交谈的过程中，您总会有一句话会触及到问题，对方的心情一定会紧张，秘书人员就应该抓住细节，学会察言观色，等待时机，出奇制胜，请放心，在公司毕竟还在咱们的地盘，不用紧张。当对方表达完了某种意思，你也已领会，并想让对方了解你已经完全领会，当然也是为了保证传达的正确性，您可以重复一下客户的大致意思，顺便捎带问一下“您还有其他问题吗?”秘书要善于灵活利用提问的方法，并在询问的程序上精心设计，争取三言两语就能问清来访者的来意。

　　问清来意之后，接下来的工作就是解答问题。有些来访者是来询问某种事项的，不需要经过他人，秘书就能解释清楚。秘书要耐心讲明情况，争取来访者满意而归。另一种是来找领导的，对于找领导的人，秘书要进过甄别删选，如果认为确实需要领导人接待，要通报领导人，得到领导同意后访客将其引见。如果客户提出的问题，相关科室可以解决的，则通知相关科室人员进行解决。经过秘书的甄别、筛选、分流之后，使客人各得其所，减轻领导人工作压力。

　　(三)礼貌送客

　　送行是决定来访者能否满意离开的最后一个环节。因此，能否将这最后一个环节的工作做好，是秘书能否善始善终地接待好来访者的具体体现。

　　送别客人时秘书的身体姿势与语言都要到位。在身体姿势上要求秘书站起身，送出门，“出迎三步，身送七步”是迎接客人最基本的礼仪。因此，每次见面结束，秘书都要以将再次见面的心情恭送对方。通常当客人起身告辞时，秘书人员应马上站起身，与客人握手道别。在道别时要选择合适的道别语，如“请您慢走”、“欢迎您再来”。如果客人有较重行李。秘书人员应再次帮忙提携，做到有始有终。如果是稍重要一些的应该送到办公室门口或电梯口;对于老人或携带小孩者应该送到大门口;对随车接送的贵宾应该主动开关门。乘小轿车时通常“右为上，左为下;后为上，前为下”。小轿车后座右位为首位，左位次之，中间位再次之，前座右位垫后。上车时，人右座进右门，人左座进左门，不要让客人在车内移动座位。送客时，秘书应主动把车门打开，请客人上车并坐在后排右侧。

　　二、接待工作中具体事宜的处理方法与技巧

　　(一)预约来客

　　对于事先有约定的客人，秘书人员在客人到来之前就要有所准备，最好提前记住客人的名字。如果当客人应约而来，自我介绍、说明情况之后，您却一脸茫然的表情面对，一定显得非常尴尬。因而秘书人员要提前做足功课，以做到心中有数。首先了解来宾的个人基本情况，如单位、姓名、性别、职务还包括抵离的时间、乘坐的交通工具和车次航班等，并如果是团体来访，还要问清人数。其次秘书人员要基本了解客户来访的意图，一般分为礼节性来访、工作性来访、反映情况来访。秘书人员需将上述情况向主管部门领导报告，同时通知有关部门和人员。了解了来宾的基本情况则有便于确定接待规格。由于来宾的身份和来访的目的不同，接待的规格也不尽相同。接待规格是从主陪人的角度而言的，即来什么客人由什么人陪同的规格问题。总而言之，对来访者的基本情况了解的越多，越有利于接待工作的顺利进行。“凡事预则立”，接待来访者，制定接待计划很有必要，第一是可以合理地安排各项接待工作，使之有条不紊地开展;第二是可以使有关人员提前安排好自己的时间，保证接待工作顺利开展。

　　当客人应约到达时，秘书应热情接待：“我正在等您，这边请”。将其引入会客室并通报上司知晓。如果来访的客人与上司是初次见面，秘书应充当中介人，按照介绍的礼仪介绍双方相识。但如果客人依约而来，但领导却仍与前面的客人会谈，出现这样的情况，秘书人员应安排适当的位置请客人稍等，然后用一张便条纸写下来客的姓名、来意以及“可能要等多久”，并将此便条送给领导人，进会客室时要先敲门，然后向来客及领导人打招呼说声：“抱歉，打扰了”，将便条交给领导人，在一旁等待答复，如果领导人说：“再过五分钟左右”，秘书人员就可以退出会客室，去向等待的客人回复了。这种处理方法也等于给领导人与会谈的客人提个醒，给领导人一个结束谈话的机会，如果事情基本谈完，客人也会起身告辞。如果需要客人稍等片刻，秘书人员要真诚道歉，说明原因，以取得客人的谅解。之后将其引入接待室，并寻问客户是想喝茶还是咖啡，根据客户需求奉上。在接待室还可以放上一些公司的资料简介以及杂志，使客户在进一步了解公司情况的同时排解忧虑与烦躁。

　　(二)未约来客

　　秘书人员在工作中常常会遇到未经预约的来客前来造访，相对预约来客的接待工作会更复杂一些，也更需要掌握一定的方法与技巧才可能做好预约来客的接待工作。面对临时来客，按照来的都是客、都需要热情接待等待的原则，礼貌相待，问明对方的来意，并把对方的来意传达给相关的负责人。

　　未约来客可分为三种情况，最常见的就是一般性事物的来访者，虽然未经预约，也应严格按照接待原则办事，诚恳热情，讲究礼仪;认真负责，细致周到;根据事物的轻重缓急，分门别类的处理好;即使不属于自己的职权范围，也要做好解释工作，指引办事的渠道。秘书人员需了解来访者要访问的部门或人员，看看能否安排尽可能早的预约时间。若来访者要求当下见面的，则要设法联系有关部门或人员，看被访者能否接见来访者，若可以，则可以按照预约来访者的工作程序进行;若不可以，则向来访者说明情况，主动请对方留言或留下联系方式，保证尽快将留言交给被访者，或是尽可能快地安排会见时间并通知对方。

　　当然如果遇到有急事找领导的来客，由于事情紧急，应立即向领导通报，说明事项，听候领导人的处理意见，努力使事情得到迅速有效的解决。如果领导同意见面，而且时间允许，可安排客人直接与领导人会面。如果领导正在开会，要稍等一会，秘书人员可以这样对客人说：“抱歉，经理正在开会(开会)，您可稍等一会，等经理处理完上面的事情，会马上与您见面”，如果领导愿意会面，但今天没有时间，必须另行安排，秘书应委婉得告诉来客，并请其留下联系方式以便另约时间。最麻烦的应该是领导不愿意会面，作为秘书就要采取一定的方法与技巧替领导挡驾，既不失礼貌又坚定的态度回复来访者。如果对方仍在纠缠，秘书人员可以明确的告诉来客：“对不起，我无能为力了”。实施必要的挡驾是为了更好的为领导服务，但如果盲目挡驾或言辞使用不当，就会适得其反，激起来访者的不满情绪，引起争端。因此，秘书人员在实施挡驾时要注意语言艺术的运用，尽量软化语言，使用一些婉辞，语言的委婉可稳定对方的情绪，避免不必要的争端。

　　未约来客中最棘手的应该是兴师问罪者。这类访客者都是有“理”而来，情绪激动，秘书人员在接待这类来访者时要格外小心，千万不能火上浇油，以免来访者情绪失控，引起更大的麻烦。另外，也不能以此将矛盾上交，请出领导者，因为在客人愤怒的情绪未得到平息之前，他们面对领导人更容易做出过激的行为，使事情陷入僵局，给领导人处理问题造成被动，进而损伤领导人的威信。对待这类客人，秘书首先要做的是采取冷处理的方式，先稳住对方，平息他的怒火，待对方情绪稳定下来，恢复理智之后，再了解清楚对方来访的真正意图以及他发火的原因，然后依据具体情况谨慎处理。接待兴师问罪者是对秘书人员应变能力的考验，需要秘书人员具有良好的心理素质，敏锐的心理分析能力，谦和有礼的态度以及清晰自然的口头语言的表达能力，唯有此才有可能妥善的处理好此类事情。

　　接待工作是秘书的日常工作之一，要求秘书做到亲切迎客、热忱待客与礼貌送客。秘书面对的客户主要分为预约来客和未约来客，具体情况应具体灵活对待。总而言之接待工作仅凭热情是不够的，还需要掌握一定的方法与技巧。

信访接待的基本方法与技巧篇3

电影欣赏的基本技巧与方法

任何一种分析都取决于你采用什么样的概念来作工具。而一般的文科大学生，主要是从文学的和戏剧的方式介入电影的。他们所采用的概念工具通常是主题、情节、人物、环境、结构、语言等这些概念。他们写的影评也脱不了这几个方面的选题。这是他们所赖以抽取和分解影片的方式。这只是电影综合艺术中文学的这个方面，而一旦碰到淡化文学与戏剧的影片便会碰到极大的障碍1、亚里斯多德〖诗学〗的诠释》中所说的：“对艺术的欣赏就是对克服了的困难的欣赏。”他的观点至少说明两点：其一，欣赏不是被动地接受，而是主动的介入；欣赏是需要克服困难的，其中的关键便是媒介形式的超越。其二，欣赏既是对克服困难的欣赏，但克服困难的是谁呢？是自己。

2、在这种情况下，观众的主体意识暂时消失，而身心两个方面都不由地交给了银幕。所以看电影都会有一种失去自己的感觉。特别是当代电影的视听强剌激，用一个心理学的概念就叫着“感觉剥夺”。而美国学者宾克莱曾使用过一个概念叫“委身”，来形容艺术欣赏的这种状态。这是一种有如宗教仪式的艺术仪式。

3、电影是一种综合性的艺术，包容了文学、美术、音乐、音响、摄影、表演、导演、剪辑等艺术门类，而每个门类都有它们各自的方式、手段和技巧。这是极为庞大的艺术可能性空间，需要欣赏者通过不断的艺术积累才能获得和创作者在相当的水平上却进行交流。

4、电影的基本层次可以包括：画面、镜头、蒙太奇句子、场景，而与语言加以类比，便是拼音符号或文字、词汇、句子、段落等。一般来说，在电影中，如果存在着两个不相连贯的镜头的重新连接，我们就把它称之为蒙太奇。

5、

在一个镜头中，起作用的因素包括下面几个方面：距离、运动、焦距、角度、视点。

一、距离：

所谓拍摄距离，一般是指被摄体和镜头之间的距离，它是对拍摄的注意中心加以选择的手段。它通过处理人物与人物、人物与环境、环境与环境的空间关系，引导观众的注意力。在这里，一个镜头中的次要人物、群众等也往往构成一种环境的因素。所以，主要的是人与环境的关系。而距离不同，导致面画图形构成与内部空间关系上的区别，又导致表现功能上的区别。

摄影机和被摄体之间的距离，通常以人为参照而分为下面的几种：

远景－－主要用以表现环境的全貌。画框中没有出现人物，或者人物处于画面纵深很远的位置，因而不可能形成特别注意的对象。这样的镜头通常用来介绍环境，如果没有人物，就叫着“空镜头”。如果有人物，则通常也是环境的一个因素，用以表现人与环境的某种关系。除了比例之外，也介绍距离、体积与形状。摄影机和被摄体距离越远，观众在观看时，感情的介入程度也越小。所以远景镜头通常被用于影片的开头，使观众有一个渐次进入的介入过程。

全景－－是指能够摄入人物的全身的镜头。在全景镜头中，视野相对远景镜头小了，适宜于表现不开阔的环境。由于是全身人像，观众既可看见人物的动作又可以看见周围的环境。所以，除了有必要特别突出的环境因素之外，摄影师在新的场面开始时更愿意用全景镜头，在人物动作过程中同时介绍环境。

中景－－一般是指人物的超过半身的镜头。这种镜头对环境有更大的选择性，往往只突出其中的一个小部分。观众的注意力开始从人与环境并重转向更倾向于人物。这时候，环境的部分反倒更使观众去分析与人物之间的关系，或者联想到画外空间的某些方面。一般来说，中景镜头既突出人物，又强调了环境的某一个方面，因而更有选择性。这是一部影片中常用的镜头。

近景－－指半身镜头，胸脯以上的镜头。这时候，由于人物占据了大部分的画面，背景变得模糊不清。而反过来观众可以看清人物的表情。这就使我们在感情上更加接近人物，也更有参与的意识，对人物的感情活动作出反应。观众不再注意人物与环境的关系，而更注意人物本身，注意力更加集中。

特写－－指人物的脸部、或人物、物体的某个局部、细部。这时候，镜头中环境的因素被排除出去，镜头对人物也表现出了选择性。它迫使观众去注意一些关键性的部分，使观众对人物表情的变化产生强烈的印象。也因此，特写镜头把观众的注意力进一步引向细节方面，是表现人物的强有力的手段。但也因为它几乎完全排除了环境，所以这种镜头也是最脱离环境的镜头。（《苏州河》中有一个周迅的特定镜头很长）

（资料：《怒吼》中这五种镜头的例子。）镜头与被摄体的距离是摄影师需加以处理的重要因素。由于涉及到镜头之间的组接，所以一般在导演的分镜头剧本中就已经有所提示了。一般说来，从远景、全景、中景、近景到特写的镜头顺序或相反的顺序，体现出了人物与环境的关系变化过程，是人与环境此消彼长的变化过程。这个过程也因为这种变化带来观众与镜头之间关系的不同变化过程，体现出一个介入与退出的此消彼长的变化过程。这个介入与退出的变化过程，在早期电影那里被用来作为段落与段落之间的衔接和过渡。结束前一个段落由特写演变为远景，开始一个新的段落则由远景演变为特写。早期电影的观念是认为应该在拍摄与剪辑中遵循这个规律，所以由远及近或反过来由近及远被认为是顺畅的，而从远景跳到近景，从全景跳到特定就被认为跳跃性太大，会产生不自然的感觉。但现代电影，由于观念的发展就不遵守这个规则了。（资料：《第一滴血》的开头和《对你来说太美了》的开头。）

摄影师对镜头距离的处理，关键在于根据不同的镜头性能来加以选择，尽可能恰好其份地运用于表现剧情。远景和全景的功能偏重于介绍环境，除了交代之外，有时也是气氛渲染、环境造型的一种手段。象《一个和八个》、《黄土地》、《大红灯笼高高挂》等都大量地采用了环境的造型。当介绍环境成了一种需要时，则必须考虑是开阔的还是狭窄的，从而决定用远景或全景。如果没有必要独立介绍环境，则无须用远景，可用全景或近景。而反过来介绍人物则多运用近景或特写。当然，更重要的是，景别的不同建立起画面不同的空间关系，一个好的摄影师所要做的，就是如何发掘和利用景别的特定空间关系，让画面空间真正为电影的叙事和表意服务。（资料：《群鸟》中的袭击，就必须考虑人物与环境所构成的空间关系。）当然，每一种镜头都有它的长处和短处，远景和全景重环境而轻人物，近景和特写重人物而轻环境，中景人物和环境并重，但又相对分散注意力。比如特写，这是表现人物内心活动、刻划人物性格与精神面貌的有力手段。（资料：《飞越疯人院》中主人公的一个长镜头特写）但是正象爱因海姆在《电影作为艺术》中所说的：“但特写却有一个严重的缺点。它很容易使观众对物象（或物象的一部分）所处的环境茫然无知……过多的特写很容易使观众感到迷茫脱节，疲于揣测。因此，在一般情况下，电影艺术家都感到决不能孤立地使用特写镜头，而只能同全景镜头结合在一起使用。”

二、运动：

电影中包含三种类型的运动：其一，人或物在镜头前的运动；其二，镜头对人或物的运动；其三，以上两种运动的结合。这里指讨论镜头相对于人或物的运动。据资料介绍，早期电影中镜头是象照相机的三角架一样固定不动的。运动镜头最早由卢米埃尔的摄影师发明。（资料镜头）运动镜头是和固定镜头相对而言的。固定镜头更有利于使观察更清晰，也更细致，因而它常被用拍摄大远景、内景中的对话和人脸的特写。在人物活动的情况下，它突出走路的特殊环境，并用背景衬托人物。而运动镜头则被用来加强物象之间的空间关系，通过运动来引导观众的注意力和观察角度。不同形式的运动可以构成对观众心理的冲击，在运动中点与点的空间关系被加强了，反过来背景的重要性会大大降低。

运动镜头包括：推、拉、摇、移、跟这五种基本形式，以及一些变化的形式和运用辅助工具的形式。

推－－指摄影机通过运动逐渐接近被摄体。这时取景范围由大变小，从而逐渐排除背景和陪体，把注意力引向主体。所以通常是由景到人，是特别吸引注意的一种方式。

拉－－指摄影机逐渐远离被摄体，取景范围由小变大。它的作用是先强调主体，再通过摄影机的后拉把主体和环境的关系建立起来。所以这也是由人到景，一种把注意从人物身上转向环境的基本手段。

摇－－指借助于三脚架的活动底座，使摄影机上下或左右摇转。摇镜头与被摄体基本保持距离，只是镜头上下或左右摇转，所以它所模拟的是人头左右转动或抬起垂下的动作。

移－－指横移。摄影机的拍摄方向和运动方向成垂直或成一定角度来移动，类似于一边走一边侧着头看。移镜头围绕被摄体运动，就成了所谓的环拍。

跟－－即跟拍，摄影机拍摄方向与运动方向一致，而且与被摄体的运动方向保持个固定的距离或有一定的变化。它又类似于边走边向前看或向后看。

推拉摇移跟，是五种基本的镜头运动方式。它们还可以互相结合产生更加丰富多样的运动方式。此外，还有使用轨道车、升降机、汽车、飞机等工具，又产生不同的运动效果。比如《北京人在纽约》就采用了航拍技术。（资料镜头）

在镜头运动中，对画面效果产生影响的有几个因素：

其一，是运动速度。各种运动镜头，如果使用不同的运动速度，所产生的效果也大不一样。镜头的慢速运动通常产生慢节奏，相反，快速运动会产生快节奏。前者使观众更加心平气和地接受剧情和作出反应，而后者则使观众产生突然的视觉冲击，以影响接受的心理。（资料：《红莓》中，伊戈尔与柳芭在酒馆交谈，用的是慢推和慢移，后面柳芭丈夫叫人来打伊戈尔，镜头表现伊戈尔作出反应，就用了急推和急拉，一下子使影片的节奏变快了。）可见，掌握运动速度是取得镜头不同效果的第一个可变因素。摄影师只能根据不同的运动镜头各自的特性以及表现力与徒刑的总体需要来决定如何控制镜头的运动速度。

其二、是运动方式。这里所说的运动方式，是指与被摄体的关系而言的。由于镜头的运动与被摄体的运动可以建立极为复杂的关系，所以其所产生的效果也极为复杂。也就是说，这种结合有可能强化也有可能弱化运动的效果，有时方向相同，方向相反或成一定的角度，有时速度一贯，有时又有变化等等。（资料：《红莓》中伊戈尔出狱，跟移镜头减少了动势和他急速的步伐形成对比，产生了这样的喻意，似乎他想脱离这种处境的努力十分艰难。而伊戈尔被柳芭的丈夫追打，摄影机与被摄体成一定角度运动，且速度更加，就产生了紧张与不稳定。）

由于运动本身必然改变空间形式，运动是点与点之间的位移，所以运动镜头就被普遍地用作为一种空间的联系形式。由于运动导致空间形式的改变，摄影师经常使用运动镜头来作为一种人物之间、人与物之间、表演区之间的空间联系形式。这与用两个镜头的切换产生绝然不同的效果。这就是某种空间的连续感使观众更有可能把它们当作一个整体来观察和作出分析以及情感的反应。（资料：《红莓》中柳芭的父母和嫂子奉劝柳芭，柳芭不同意。摄影机一个摇摄拍下他们三个人的不同反应。伊戈尔被打死，一个摇镜头表现柳芭的哥哥开货车赶来。《神探亨特》中穿警服的匪帮在抢仓库，一个横移镜头见出躲在暗处的黑人。）从这里可以看出，改变空间形式实际上也意味着改变视野和观察角度。这对于扭转一些较沉闷的场面，如冗长的对话，个人的沉思或做某件事情是卓有成效的。（资料：《红莓》中伊戈尔与柳芭在酒馆的对话就是这样。而更重要的是视野的改变和观察角度的改变还可以用来引进剧情的新因素，造成场面和场面之间的连接和转换。如伊戈尔与柳芭坐在长椅上交谈，开始唱歌时移向一侧，引进哥哥这一新的剧情因素。）

三、焦距：

焦距指从镜头外射进镜头的平行光，会在透镜后面聚成一点叫焦点。从焦点到镜头中心的距离就叫焦距。焦距也是决定镜头性能的重要因素。焦距的长短决定着镜头的视角、视野和景深范围的大小。所谓景深范围，指被摄体在底片上获得清晰影像的空间范围。范围越大，景深也就越大。

广角镜头－－广角镜头也称短焦距镜头。它视角广、视野大，景深也大。这种镜头能千万深远的纵深感，夸大前景中物象的尺度，使前后景物大小对比鲜明，在线性感知上产生相应的畸变。这就有助于表现纵向的动体速度。同时由于视野宽，更适于表现宏伟、壮观的场面。（资料：《幼儿园》中的例子。《野战排》中伊利亚斯举枪叫主角吸毒，枪就产生了线性的畸变。）

望远镜头－－亦称长焦距镜头。由于焦距长，视角窄，视野也小景深也小。它能压缩纵深感知，这就有利于在远处偷拍。由于纵深感知被压缩，纵向的运动便显示不出来。（资料：《毕业生》的结尾，主角急于去阻止未婚妻的婚礼，就用了一个望远镜头。）

变焦镜头－－变焦镜头有着可变的焦距，从广角镜头到正常镜头再到望远镜头或反之。由于广角镜头夸大纵深感知而望远镜头压缩纵深感知，所以对不动的物体变焦，就使物体的体积逐渐变大，这就类似于镜头向物体推近。而实际上，是影像被放大，而摄影机并没有动。反过来，如从望远镜头变成广角镜头，物象逐渐变小而类似于拉镜头。那么，变焦镜头与推拉镜头到底有什么不同呢？不同在于。背景在变焦镜头中，纵深是静态的，它只是千万一个向你推近的扁平的画面，是一幅固定的构图在放大，而推拉镜头则在穿过空间，纵深在变化。

推荐访问:信访 接待 技巧